THE LOST

Ray, su novia Jenny y su amigo Tim deambulan por el bosque y se encuentran con dos acampantes que toman el sol desnudas a la orilla del lago. Ray las espía y las sorprende en actitudes íntimas, decide así matarlas y ocultar sus cuerpos. Una muere en el acto, la otra, herida, logra escapar. Cuatro años después, la chica sobreviviente, que mientras tanto había estado en coma, muere. El culpable nunca fue capturado, aunque la policía siempre sospechó de Ray. El chico pasa los días entre el motel Starlight, de gestión familiar, fiestas basadas en drogas y sus numerosos intentos de conquista, algunos fallidos —como Sally, la nueva chica de la limpieza del motel— otros exitosos —como en el caso de la fascinante Kathrine. Un día, sin embargo, Ray se da cuenta de que sus amigos lo traicionan y las mujeres que creía a sus pies lo rechazan: para el chico comenzará un descenso a la locura cada vez más alucinante y cargada de violencia. El cine está descubriendo a Jack Ketchum. Activo desde principios de los años '80, Ketchum tiene un currículum literario de todo respeto, compuesto principalmente de relatos y novelas de horror y pulp particularmente adecuados para los tiempos cinematográficos actuales. Y de hecho, en 2006 llega de la mano de Chris Sivertson la primera adaptación cinematográfica de una novela del escritor americano: "The Lost". Producida por Lucky McKee (que más tarde adaptará a Ketchum en persona con "Red" y "The Woman"), "The Lost" se inspira en una novela editada en 2001 que tiene como protagonista la obsesión de un chico por el sexo. Una obsesión desviada y violenta, por supuesto, que da lugar a una sarabanda de horrores a veces realmente locos y perturbadores. El mérito de Chris Sivertson está en haber logrado replicar en la pantalla los mismos horrores, las mismas obsesiones, sin escatimar en esa carga perturbadora y amoral que envuelve la obra original. "The Lost" es una película cruda, a veces incluso extraña, seguramente diferente de un panorama a menudo asfixiante que tiende a representar a los asesinos en serie de manera estereotipada o alejada de cualquier realismo. "The Lost" habla principalmente de sexo, de la monomanía de un chico mediocre que se acostaría incluso con un agujero en la pared para dar rienda suelta a sus pulsiones. Ray Pye es un chico perturbado —y en esto no hay discusión— pero la forma en que su perversión es descrita y desarrollada construye a su alrededor una aura de originalidad no siempre encontrada en otros lugares. Ray es un hedonista egocéntrico, se maquilla para parecer más atractivo y siempre quiere saber qué piensan los demás de él, además, para parecer más alto, se mete en las botas latas de cerveza aplastadas y no le importa si a veces cojea por la molestia, total, siempre hay una excusa fantasiosa para justificar su caminata. Ray es el centro del universo para sus amigos, sometidos a un líder tan desequilibrado como autoritario y carismático y no es casualidad que el magnífico final haga referencia a la masacre en Cielo Drive llevada a cabo por los seguidores de Charles Manson, creando así una referencia cultural bien precisa a la figura del loco Ray Pye. Las mujeres de Ray, como al chico le gusta llamarlas, son descritas y representadas con la caracterización adecuada para convertirlas en figuras complementarias y compensatorias de la personalidad fragmentada de Ray. Está la chica débil y sumisa que está unida al verdugo por una relación que se ha construido a lo largo de los años, está la chica emancipada que lo rechaza de inmediato y lo combate y finalmente está la chica refinada que busca (y en parte encuentra) en él la vía de escape de una vida a veces cruel. Tres mujeres diferentes que ejercen en Ray un fascino particular y obsesivo. En el momento en que el poder que Ray ejerce, o mejor dicho cree ejercer, sobre sus mujeres muestra la cuerda, la esquizofrenia del chico emerge de manera prepotente y la masacre anunciada es mostrada en toda su cruda burla. "The Lost" se fortalece con un inicio y un final realmente memorables: a través de la acompañamiento musical del clásico de Crispian St.Peters "Pied Piper" (luego reinterpretado por Gianni Pettinari con "Bandiera Gialla", más familiar para nosotros los italianos) asistimos al inicio de todos los males y a la conclusión de una historia de locura trágica. El encuentro fortuito con una chica completamente desnuda en el bosque, quizás lesbiana, como la acusa horrorizado el mismo Ray, desencadena la matanza que encontrará un cierre delirante en una perturbadora copia del famoso asesinato mansoniano a Sharon Tate. En medio de todo esto hay charlas, quizás demasiadas, que sirven para delinear la cotidianidad de Ray y sus obsesiones, sus conciudadanos y la vida de provincia americana que en una inquietante atemporalidad debería recordar los años '80. En el guión de Sivertson funciona un poco todo, comenzando por la descripción de todos los personajes, cuidadosamente realizados y realistas incluso en los roles menores. Pero a dar profundidad a los personajes contribuyen también el elenco de excelentes actores llamados a interpretarlos: desde Marc Senter ("El nombre de mi asesino"; "Cabin Fever 2"), que interpreta al loco Ray, hasta las tres chicas de su vida: Shay Astar (Jennifer), Megan Henning (Sally) y Robin Sydney (Kathrine). No menos importantes son Michael Bowen ("Kill Bill"), que interpreta al temerario detective Schilling, y Ed Lauter ("Seabiscuit") que es el maduro "chico" de Sally. En un cameo, la inolvidable Dee Wallace de "Lululato". "The Lost" es un hermoso fresco de la juventud aburrida americana y un tratado sobre la obsesión sexual. Crudo y excelente en su realización e interpretación, en una palabra, imbatible.