BUG

Agnes tente de s'échapper d'un passé difficile marqué par la mystérieuse disparition d'un enfant et les violences de son mari, maintenant emprisonné. Une soirée, la femme fait la connaissance de Peter, un vétéran de la guerre du Golfe, avec lequel elle entame une relation. Pendant ce temps, le mari d'Agnes est sorti de prison, mais le véritable problème est Peter, obsédé par des insectes invisibles et des conspirations gouvernementales. William Friedkin est célèbre pour ce qui est encore considéré comme l'un des films d'horreur les plus terrifiants de l'histoire du cinéma, "L'Exorciste", et pourtant Friedkin n'a exploré l'univers de l'horreur cinématographique qu'une seule autre fois dans sa carrière avec l'inquiétant "L'Arbre du mal", se consacrant davantage au langage du policier et aux multiples facettes du thriller. Maintenant, avec une distribution très limitée (chez nous, le film est sorti uniquement en vidéo), apparaît "Bug" qui, bien qu'il ne soit pas un film d'horreur, s'en approche plus qu'à tout autre genre, vu la difficulté à étiqueter un produit aussi étrange et complexe. Il faut faire une prémisse : "Bug" n'est pas un film pour tous, il a beaucoup de chances de ne pas plaire, dans la mesure où il ne suit pas l'itération standard de la narration cinématographique. "Bug" est statique, procède par accumulation mais ne se déplace jamais ; "Bug" a des personnages avec lesquels il est impossible de s'identifier (à moins que vous ne soyez complètement dérangés) et fait de tout pour les rendre incrédibles ; "Bug" tourne autour du néant pratique et de tout le métaphorique, portant le spectateur à l'implication cérébrale exclusive... Ces caractéristiques ne se prêtent certainement pas au plébiscite des appréciations. Pourtant "Bug" a des pics de génie et des éclairs d'intelligence analytique qui en font un film à voir absolument par tous, même s'il devait finir dans une hypothétique liste noire personnelle. Commençons par justifier la staticité de l'action du film de Friedkin par le fait qu'il s'agit de l'adaptation cinématographique de la pièce de théâtre éponyme de Tracy Letts, qui dans le film joue le rôle de scénariste. L'action se déroule presque entièrement entre les quatre murs d'une chambre d'hôtel, l'habitation d'Agnes, qui passe de simplement sordide à répugnante (du papier tue-mouches partout), puis aseptique (du papier aluminium qui recouvre tout). En ce sens, le travail fait par le scénographe Franco Carbone est exemplaire et explicatif sur la valorisation maximale et fonctionnelle d'un seul, restreint, décor. Au-delà de la localisation et de l'évolution de l'histoire qui se concentre exclusivement sur l'exacerbation d'un seul événement, la narration devient dynamique grâce à la caractérisation réussie des deux personnages principaux, deux "aliens" qui portent en eux une grande variété de facettes de la dégénérescence mentale. Paranoïaques, schizophrènes, sociopathes, dépressifs, masochistes... Agnes et Peter, magnifiquement interprétés par Ashley Judd ("La Tela de l'assassin"; "High Crimes - Crimes d'État") et Michael Shannon ("Honore le père et la mère"; "Revolutionary Road") apparaissent comme la dé-évolution extrême du citoyen américain voué à l'American dream. Lui est un vétéran de la guerre du Golfe et, comme la tradition le veut, servir l'État lui a coûté cher, Peter a en effet l'esprit complètement bouleversé par des théories fantapolitiques qui le voudraient au centre d'un complot visant à contrôler les citoyens : des millions de petits insectes, des pucerons qui se déplacent sous la peau des personnes et qui ont le pouvoir de signaler chaque mouvement. Mais Peter a tout découvert et doit donc être éliminé, Peter est un "bug" de système qui doit être supprimé pour éviter l'effondrement général. Michael Shannon donne une performance d'acteur très valable qui a peut-être été facilitée par le fait d'avoir interprété ce personnage plusieurs fois au théâtre. Mais la véritable star du film est Ashley Judd, ici probablement à sa meilleure performance d'actrice de toujours, qui donne un visage froissé et un corps extrêmement sexy à l'Agnes souffrante, une ex-mère et une ex-épouse esclave de l'alcool et de la cocaïne qui se montre une mente parfaitement réceptive aux théories paranoïaques de Peter. La conclusion finale dans laquelle les deux prennent conscience de leur nouvelle fonction au sein du "Système" est un exemple parfait de génie et de folie. Les excès de violence qui caractérisent la seconde partie du film et qui voient les deux protagonistes s'adonner à la modification de leur propre corps et à l'annihilation de celui d'autrui ont un goût très cronenbergien, néanmoins planant à plusieurs reprises sur l'œuvre également au niveau plus purement contenutiste. Le seul défaut que, en définitive, on pourrait imputer à "Bug" est le temps excessif consacré à l'introduction de la situation qui prend le sujet un peu trop à la légère, portant le spectateur à ne pas comprendre immédiatement dans quels territoires l'auteur veut jouer. Pour le reste, un "Bravo" à Friedkin qui nous a offert l'une des œuvres les plus folles et délirantes de ces dernières années. La note a été arrondie par défaut.