DAGON

À la suite d'un accident nautique, un couple de touristes américains en vacances le long de la côte espagnole se retrouvent sur une petite île habitée uniquement par des pêcheurs. Les habitants de cette petite ville se révéleront bientôt pour ce qu'ils sont vraiment : des êtres difformes, adorateurs d'une mystérieuse et cruelle divinité vivant dans les profondeurs de la mer... Après "Re-Animator" et "From Beyond", Stuart Gordon revient au maître H. P. Lovecraft avec un film différent des précédents. Le film est en effet un résumé général des œuvres de l'écrivain de Providence : la base est la nouvelle "L'Ombre sur Innsmouth" de 1931 (dont "Dagon", du 1917, était une sorte d'embryon) et il faut dire que le réalisateur s'est efforcé de transposer à l'écran l'atmosphère décadente et sordide qui règne dans l'écrit, mettant en scène un lieu sombre et humide constamment baigné par une pluie d'aspect glacé, créant un sentiment de morosité générale. À cela s'ajoute un excellent usage des lumières et de la caméra, utilisée presque toujours avec une steadycam ou des supports à la main, conférant au film une sensation de vivacité de l'image difficile à trouver de nos jours. Pour les effets spéciaux, il est d'obligation de faire une distinction entre ceux de maquillage et ceux en CGI : les premiers sont excellents, avec des créatures difformes et tentaculaires horribles, des doigts palmés et des branchies sur le cou, tandis que ceux réalisés par ordinateur, malheureusement à cause du faible budget, ne sont pas à la hauteur des derniers prodiges vus sur grand écran ; néanmoins, ils font leur effet. C'est peut-être le seul défaut du film (et aussi l'une des raisons pour lesquelles on ne voit pas le dieu Dagon, remplacé dans le film, pour être précis, par le bien plus célèbre Cthulhu), sans lequel on pourrait le définir comme le premier chef-d'œuvre d'horreur du nouveau millénaire. Reste le fait qu'en ignorant cet aspect (après tout, les scènes de ce genre ne sont que deux), le film se maintient à un niveau élevé, montrant également un échantillon considérable de scènes sanglantes, avec des visages arrachés et des éventrations, non en quantité excessive mais justement fonctionnelles à l'histoire. Les acteurs sont bien dans leurs rôles respectifs et dans le casting bien assorti se distingue le regretté Francisco Rabal, ici dans l'une de ses dernières apparitions. En ce qui concerne les citations, le discours se bifurque également (rappellez-vous de ce concept car il revient plusieurs fois aussi dans le film) : du côté littéraire, nous avons quelques idées d'autres nouvelles de Lovecraft (une parmi toutes "Les événements concernant le disparu Arthur Jermyn et sa famille") et des concepts typiques de l'écrivain (comme l'inceste, le culte de divinités païennes obscènes et la dégénérescence), tandis que du côté cinématographique, il y a des références à des piliers du genre comme "Massacre à la tronçonneuse" ou des œuvres (trop souvent) oubliées comme "Freaks" de Tod Browning. Le film, ensuite, est anticonventionnel par rapport aux règles des habituels films d'horreur, qui veulent le protagoniste et sa petite amie sauvés et les monstres morts : à essayer pour croire et, si vous avez jamais lu Lovecraft, vous pouvez aussi imaginer quel est leur différent destin. En définitive, un bon film, plus que bon, mais, malheureusement, pas un chef-d'œuvre ; en tout cas, si Gordon continue à ce niveau, nous verrons de belles choses.