L'agent spécial Strahm est mort et maintenant tout le monde croit qu'il était le complice de John Kramer, l'Égoutteur, puisque le détective Hoffman a falsifié les preuves pour faire retomber les culpabilités sur lui. Mais l'identité secrète de Hoffman est en danger, puisque la journaliste Pamela Jerkins a découvert des indices fondamentaux qui pourraient mener à la révélation de la vérité. Pendant ce temps, l'assureur William Easton est piégé dans un parcours à obstacles conçu par l'Égoutteur pour le punir de son arrogance à croire qu'il pouvait calculer la valeur de la vie des autres.
Parler d'un nouveau chapitre de la saga "Saw" commence à devenir une chose compliquée et engageante puisque nous sommes au chapitre 6, alors que le chapitre 7 est en production, et nous avons devant nous la saga d'horreur la plus importante - et la plus chanceuse - du nouveau millénaire, peut-être même depuis les icônes des années 1980. Il y a ceux qui rejettent désormais chaque nouveau chapitre de cette saga en le qualifiant de simple ordure pour les onanistes du gore cinématographique ou les drogués de la sérialisation à tout prix, (s)parlant peut-être sans même avoir visionné le film... tant il s'agit de "Saw" et tous les chapitres sont identiques, n'est-ce pas ? Jamais pensée ou préjugé fut plus erroné. "Saw" est une saga importante pour la réécriture des mécanismes narratifs, visuels et conceptuels de l'horreur elle-même, c'est un élément fondamental dans le grand réseau qui construit l'univers horrifique sur pellicule et il est destiné à influencer pour toujours le futur de ce genre. On peut aimer ou non ce que "Saw" et le torture porn font, mais c'est synonyme d'ignorance de qualifier tout cela de vulgaire merde pour décérébrés.
"Saw VI" représente l'apogée de la deuxième trilogie sur les exploits de l'Égoutteur John Kramer (que la distribution italienne a voulu identifier nomenclativement avec le même titre de la saga, donc en l'appelant Saw), le chapitre le plus réussi et le mieux architecturé sur les actions du disciple Mark Hoffman. Avec le quatrième chapitre, il y avait eu un déclin qualitatif physiologique de la saga, dû principalement à un manque d'idées qui avait conduit à une réécriture de certains éléments fondamentaux et à l'ajout d'autres décidément peu inspirés. Avec "Saw V", on avait réussi à donner un "pourquoi" à ce qui avait été construit de manière confuse dans le quatrième, confectionnant pourtant un chapitre structurellement (et visuellement) plus télévisuel et plat que les précédents. Avec le numéro 6, on revient sur la bonne voie en unissant une certaine inspiration dans l'architecture des pièges/tortures à un rythme notable et - surprise - à une carrure contenue que nous ne nous serions pas attendus.
Celui qui écrit est toujours et de toute façon convaincu que finir au troisième film aurait été le choix narrativement le plus approprié, mais puisque la sérialisation a payé et que la Lionsgate a décidé de "continuer", incroyablement, ils ont réussi à
rester à des niveaux moyen-bons même avec les suites ultérieures, construisant ainsi une deuxième trilogie qui a toujours maintenu un lien solide avec tous les chapitres de la saga, faisant en sorte que les six films puissent être vus comme une seule grande œuvre.
Marcus Dunstan et Patrick Melton, les scénaristes des chapitres 4, 5 et 6, ont décidé de prendre comme modèle la première trilogie écrite par Leigh Whannel et de construire leur deuxième trilogie sur le modèle de la précédente. Donc nous avons eu un quatrième chapitre qui représentait un nouveau départ, avec un nouvel Égoutteur et la structuration de l'un des deux coups de scène finaux similaire à celle du premier film ; "Saw V" semblait suivre de très près le modèle de "Saw II", avec le petit groupe de personnes piégées et mises constamment à l'épreuve à la fois pour sauver leur peau et pour trouver une forme de collaboration. Donc il semble évident que le chapitre 6 imite d'une certaine manière "Saw III", et c'est ce qui s'est passé, puisque nous suivons l'histoire d'un homme, l'assureur visqueux William Easton, confronté à des choix importants où la vie de certaines personnes est confiée à ses décisions.
Cette fois-ci, cependant, la structure du "one man show" est alternée avec les tentatives de Hoffman de dissimuler les preuves contre lui et les révélations - souvent sous forme de flashbacks immanquables - qui réussissent à concilier ces éléments disséminés pendant les autres films.
"Saw VI" est donc un film complexe et complet, mais en même temps divertissant et riche en rythme. La variété de pièges et de tortures qui le peuplent - sans jamais voler la scène à l'intrigue narrative, heureusement - est l'une des plus inventives et cruelles vues dans toute la saga. On commence par une course à l'amputation qui, dans un crescendo de splatter, cite même "Le Marchand de Venise" de Shakespeare et on continue avec des machines qui écrasent les côtes, des pendaisons, de l'acide, de la vapeur et un incroyable et cruel carillon humain.
Contrairement aux chapitres précédents, "Saw VI" décide également de lancer, de manière à peine voilée, une critique du système de santé américain fortement lié au monde des assurances, une forme de spéculation sur la vie humaine elle-même qui, dans ce cas, voit John Kramer personnellement impliqué. Le grand plan de l'Égoutteur prend ainsi des tournures de plus en plus complexes, atteignant même les grandes failles institutionnelles de l'Amérique pré-Obama. Le mérite du film est de ne pas jeter des contenus "élevés" juste pour se donner un ton qui efface l'évidente aura de commercialité de la franchise, mais d'intégrer ces contenus et de les faire siens, pivot fondamental de la narration elle-même sans jamais trahir la vocation splatter sérialisée de l'œuvre.
Par-ci par-là, on remarque quelques incohérences qui inévitablement au sixième film surgissent en se masquant de "révélation" et la quantité importante de personnes "en jeu" nous fait nous demander où Hoffman trouve le temps et la force de kidnapper-transporter-enchaîner toute cette gente sans que personne ne s'en aperçoive. Une demande de suspension de l'incrédulité qui ici se fait un peu trop prétentieuse.
"Saw VI" fonctionne néanmoins. Malgré la réalisation de Kevin Greutert (monteur des chapitres précédents et déjà aux prises avec la réalisation du septième film) qui est standardisée comme d'habitude et les acteurs - à l'exception du toujours présent et professionnel Tobin Bell - pataugent dans l'anonymat le plus absolu, le film en question est le meilleur de la "deuxième trilogie", divertit et convainc.
Les passionnés apprécieront, les autres se résigneront au fait que dans quelques mois arrivera le septième - et peut-être dernier - chapitre, qui plus est en 3D!
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