ZOMBI 4: AFTER DEATH

Una comunidad de científicos realiza experimentos utilizando como cobayas a los indígenas de una isla del sur. Un hechicero vudú, considerando culpables a los estudiosos de la muerte de su hija, desata contra ellos a los muertos vivientes; la única persona que logra salvarse es una niña llamada Jenny. Varios años después, dos grupos de personas llegan a la isla maldita: el primer grupo está formado por 4 veteranos de Vietnam llamados Rod (Nick Nicholson), Mad (Jim Moss), Tommy (Don Wilson) y Dan (Jim Gaines); con ellos están Louise (Adrianne Joseph) y Jenny (Candice Daly), ahora adulta. El segundo grupo está compuesto por algunos investigadores, Chuck (Chuck Peyton), David (Massimo Vanni) y Valerie (Cristina Caporilli), en busca de un colega llamado Michael Crichton (sí, como el escritor). David encuentra en una cueva un libro de magia negra y, al recitar por casualidad algunas fórmulas, desata de nuevo la ira de los zombis… La típica porquería “escrita” y “dirigida” (las comillas son obligatorias) por Claudio Fragasso, con la contribución de su esposa Rossella Drudi en los textos, y la probable contribución de su compañero Bruno Mattei en la dirección (Mattei no aparece acreditado, pero en esa época eran inseparables). Sin miedo a desmentidas, se puede hablar de uno de los peores filmes de zombis de todos los tiempos. El film también se conoce con el título de “Zombi 4”, y esta denominación es un típico ejemplo del marketing de los distribuidores/productores italianos de la época, que para aprovechar el éxito de algunas películas se “inventaban” secuelas, obviamente con poco en común con los originales (generalmente una situación o un ambiente). Otro ejemplo claro de serie apócrifa, además de “Zombi”, es la de “Casa”, llegada hasta el capítulo 7. Por otro lado, la denominación “Zombi” solo se usó para el mercado italiano, porque la película del señor Romero en su país se llama “Dawn of the Dead”, por lo que el efecto “tren” no habría funcionado: entonces, para el mercado angloparlante se creó una nueva serie, “Zombie flash eaters” (los zombis devoradores de carne), que comienza con “Zombi 2” de Fulci (“Zombie flesh eaters”) y llega hasta “Zombie flesh eaters 3”… Por lo tanto, podemos denominar a esta película repulsiva tanto “Zombi 4” como “After Death” o “Zombie flesh eaters 3”: ¡elijan el título que prefieran! “After Death” se filmó en Filipinas, un escenario muy popular en esa época para películas de bajo presupuesto, utilizando parte del equipo de “Zombi 3” (del cual Fragasso era el guionista) con la adición de Claudio Ciccarese como director de fotografía (para la crónica, Ciccarese es tristemente conocido como “el que arruinó la fotografía de Demonia”). Como es natural, los actores están rigurosamente por debajo del nivel de guardia en cuanto a actuación y fotogenia (con una mención para the horrible dentition of Nick Nicholson and the shocking handlebar mustache of Jim Moss). El doblaje salva la situación solo en pequeña medida, ya que los diálogos resultan inaudibles y sirven únicamente como recurso para dar aire a la dentadura (una perla entre muchas, la línea: LOUISE: “Rod, ¿te apetecería una hamburguesa?” ROD: “Claro… con tus tetas como ketchup!”). La música es bastante anónima, con el típico tema en las escenas de acción y la canción “Living after death” interpretada por los Iron Maiden de los pobres. El maquillaje de los zombis es deficiente y su caracterización es indecisa entre el modelo “atontado” de los clásicos de Romero y el ágil e hipercinético popularizado por “28 días después” o el remake de “El amanecer de los muertos vivientes”; con una predilección por el segundo. Podemos disfrutar de un muerto viviente corriendo por la jungla con una actuación de velocidad de primera categoría, zombis parlantes y cadáveres reanimados que manejan armas de fuego. El principal defecto de la película radica en el guión descuidado, tan aproximado que debería estudiarse en las escuelas de cine como ejemplo a NO seguir absolutamente. Ni siquiera se entiende cuál es el origen de los zombis: al principio de la película, una voz en off nos habla de misteriosos experimentos destinados a vencer la muerte y la enfermedad, por lo que el espectador es llevado a creer que la causa de la resurrección de los cadáveres es de tipo científico. Inmediatamente después, nos enteramos de que los muertos se reaniman debido a las prácticas vudú de un hechicero vengativo. No tenemos tiempo de apoyar la causa del vudú cuando aparece la tercera puerta del Infierno y misteriosos libros de magia negra que, leídos casualmente por alguien, reaniman a los muertos (el libro no se entiende en qué idioma está escrito, pero los versos dan voz a rimas consonantes hilarantes). Digno de mención es el final sorpresa, tan oscuro que resulta incomprensible, presumiblemente, incluso para los esposos Fragasso, quienes evidentemente ignoran que el giro debe tener alguna apariencia de lógica. El splatter, única consuelo en películas como esta, está escandalosamente ausente en la versión italiana. Los efectos gore, muchos y casi pasables, son exclusivos de la versión en inglés, de 84 minutos frente a los 80 de la VHS de AVO: ¡4 minutos de escenas eliminadas! Permanece un misterio la elección de excluir, en la versión para nuestro país, el único aspecto vagamente interesante de la obra. Sin contar que el final de la película se basa en efectos truculentos, por lo que en la edición italiana resulta aún más indecifrable. Integral o censurado, esta película sigue siendo un desastre. Si buscan un buen horror, diríjanse a otro lugar; si, en cambio, quieren abandonarse a los placeres prohibidos del trash, estén seguros de que “After Death” los espera con los brazos abiertos.