SYMPHONY IN BLOOD

Un homme tourmenté par le souvenir d'un amour perdu et par les paroles d'une psychiatre qui le considère comme instable, se consacre nuit et jour à la recherche de nouvelles victimes à ajouter à sa collection de cadavres. Seule la pureté d'âme peut arrêter la Chrysalide ! "L'impulsion était devenue irrésistible. Il n'y avait qu'une seule réponse à la fureur qui le torturait." Cette citation de "Tenebre" ouvre "Comme une Chrysalide", long métrage d'opéra de Luigi Pastore. Une citation qui est à la fois une déclaration d'amour pour le cinéma de Dario Argento et une déclaration d'intention pour l'œuvre à venir. Parce que Pastore est un dévot de l'œuvre omnia du Maître de l'horreur italien et dans son film, il veut explicitement exprimer l'influence qu'Argento a eue sur sa vision du thriller. Heureusement, cependant, "Comme une Chrysalide" n'est pas et ne veut pas être un simple film hommage, mais utilise la citation de manière intelligemment allusive, réussissant dès le début à adopter une identité autonome et fortement caractérisée par des traits personnels. "Tenebre" racontait l'histoire d'un tueur en série qui prenait modèle sur les meurtres décrits dans un livre pour les mettre en pratique dans la réalité ; "Comme une Chrysalide" raconte également l'histoire d'un tueur en série, mais de manière particulière, innovante. La nouveauté de ce film réside dans l'absence totale de point d'appui pour le spectateur, l'impossibilité délibérée de lui fournir un point de référence, une perspective avec laquelle faire coïncider son regard. Luigi Pastore, en collaboration avec Antonio Tentori, écrit une histoire dans laquelle le seul personnage constamment en scène est un tueur en série, un protagoniste totalement négatif avec lequel il est pratiquement impossible de s'identifier. De plus, le tueur, interprété par Tentori lui-même, est toujours de dos, presque un personnage de jeu vidéo en troisième personne qui refuse au spectateur même le point d'appui visuel. C'est un personnage étrange, la Chrysalide, un assassin poussé par la haine envers un monde corrompu et pourri, un monde peuplé de prêtres pédophiles, de prostituées et de leurs clients visqueux, prêts à exploiter la douleur pour faire de l'audience, des exhibitionnistes et des jeunes garçons à la recherche de l'»sballo«. La Chrysalide est un loup dans une cage de loups, une sorte de désinfecteur prêt à éliminer quiconque souille sa présence à une existence jetée en course vers un abîme. Paradoxalement, cependant, le tueur veut être arrêté, il est conscient que sa mission est destinée à trouver une fin, donc il est en même temps à la recherche d'un simulacre humain de pureté qui semble désormais une utopie. Le film est mené avec maîtrise par une main ferme et particulièrement dévouée au sensationnalisme visuel. À Pastore, il aime apporter à l'écran ce « sense of wonder » qui, malheureusement, manque souvent à de nombreuses récentes productions de genre domestiquées à des temps et une esthétique propres à la syntaxe télévisée. "Comme une Chrysalide" présente une recherche chorégraphique dans la mise en scène des meurtres qui rappelle « non par hasard, naturellement » précisément le Dario Argento d'autrefois. Violence souvent portée à l'excès et une spectacularisation de la mort qui a presque quelque chose d'érotique, explicitée par le meurtre de la cubiste dans le local bondé de monde dans l'une des scènes les plus réussies du film. Louable aussi l'idée d'insérer les sketches avec les marionnettes qui racontent les exploits de la Chrysalide, des narrateurs omniscients qui ajoutent au film la composante ironique et en même temps restituent à l'histoire ces rappels de l'enfance niée qui forment un cadre unitaire avec l'histoire du tueur en série présentée ici et avec la tradition du thriller italien. Bien sûr, comme cela arrive souvent dans la nouvelle vague de l'horreur italienne, il y a aussi quelques défauts qui ne passent pas inaperçus. "Comme une Chrysalide" souffre d'une répétitivité narrative qui, à un certain moment, commence à devenir évidente et qui mine le rythme et la richesse du contenu. Une chaîne de meurtres montrés l'un après l'autre qui aplatissent l'intéressant point de départ, transformant ce thriller presque en un slasher du point de vue de l'assassin, avec des mérites et des défauts que le genre peut avoir. Bonne la performance générale des acteurs et agréable la participation du toujours excellent Riccardo Serventi Longhi (« M.D.C. · Masque de Cire » ; « Les trois visages de la terreur ») qui y interprète le journaliste cynique. Dans un caméo sympathique dans le rôle de lui-même apparaît également Claudio Simonetti et son groupe, les Demonia, pour accompagner musicalement un meurtre cruel. Excellente aussi la performance dans le département des effets spéciaux, supervisés par le Maître Sergio Stivaletti, et significatif le travail pour la musique, auquel a contribué également le légendaire Claudio Simonetti. "Comme une Chrysalide" se révèle donc un agréable retour au thriller spaghetti, portrait déstabilisant d'un tueur en série qui rend hommage au cinéma d'autrefois tout en ouvrant une nouvelle voie parallèle qui annule le regard identificatoire du spectateur. À voir.