FRANKENSTEIN

Viktor y Elizabeth Frankenstein son dos científicos que, dentro de un laboratorio en las afueras de Los Ángeles, cultivan su sueño de crear una vida humana desde cero mediante una técnica avanzada de creación de órganos y células vivas que utiliza una bioimpresora 3D. Años de experimentos ven coronados su esfuerzo con el nacimiento del primer hombre creado por el equipo de estudiosos, al que bautizan con el nombre de Adam. La Criatura, de aspecto dócil y rostro de rasgos delicados, se comporta como un recién nacido y establece rápidamente una relación muy estrecha con Elizabeth, quien es la primera en alimentarlo con leche, como se hace con los bebés pequeños. Todo parece ir según lo planeado hasta que Viktor y sus colaboradores descubren que Adam presenta algunas manchas y pústulas en el cuello que son solo los primeros síntomas de un tumor y un paro cardíaco. El grupo de científicos decide, a regañadientes, eliminar a la Criatura, que sin embargo logra liberarse y salir del laboratorio, encontrándose solo para enfrentar la realidad de un mundo circundante lleno de peligros y trampas y que aún no está listo para aceptar a quienes son diferentes. Cuando uno se dispone a escribir una reseña, o cualquier otro tipo de artículo, sobre una película relacionada con el mito de "Frankenstein", el riesgo más grande y frecuente es repetir cosas ya dichas cientos de veces o, peor aún, caer en banalidades y frases hechas. Uno podría, de hecho, detenerse en la figura de la joven autora Mary Shelley y en la loca noche tormentosa en Ginebra que llevó a la escritura de la novela, circunstancia eficazmente contada en "Gothic" de Ken Russell; o, otro ejercicio redundante sería hacer la habitual y larga lista de adaptaciones cinematográficas que dieron al monstruo el aspecto con el que entró en el imaginario colectivo, comenzando por la de 1931 de James Whale con Boris Karloff. Pero esta vez es oportuno ahorrarse estos preámbulos y centrarse de inmediato en este "Frankenstein" de Bernard Rose, quien, después de años de ausencia del mundo del terror (en el pasado se había destacado principalmente con "Candyman - terror detrás del espejo"), se aventura en una adaptación moderna de una de las historias más explotadas por el cine y que, precisamente por eso, ya no parecía capaz de ofrecer nada nuevo de lo que ya se había dicho. Y sin embargo, el trabajo del director inglés, a pesar de algunos defectos, resulta innovador, rico en elementos de reflexión y, sobre todo, capaz de transmitir esa fuerte tensión emocional inherente a un personaje destinado a no ser aceptado por el mundo circundante y a destruir todo lo que ama. La huella fresca e innovadora decidida por Rose se hace evidente desde los primeros fotogramas con la voz en off del monstruo que comienza a exteriorizar el estado de ánimo del protagonista, quien, en contraste con lo dictado por la tradición, ya no es Viktor, sino su Criatura mostrada en todas sus debilidades y su asombro e ingenuidad de un ser con la conciencia de un recién nacido. Una idea que permite dar inicio a un largo viaje en el que Adam descubre un mundo exterior hecho de personajes casi todos negativos, desde el policía corrupto y violento hasta la gente del lugar que lo agrede y lo acusa de haber ahogado a una niña, pasando por el músico ciego que se convierte en su amigo solo para explotarlo como bastón al que apoyarse para orientarse mejor durante su peregrinaje mendigando limosna. Y luego está la prostituta, presentada por el mismo mendigo ciego, quien huye asustada por el aspecto del monstruo que se acerca a ella para consumar el acto sexual, de la misma manera que Elsa Lanchester en "La novia de Frankenstein" de James Whale. Por supuesto, Rose no olvida que la historia de Frankenstein es principalmente un terror y inserta varias secuencias de fuerte vena splatter, entre ellas la huida del laboratorio que culmina con el ataque a un médico cuyo cráneo es abierto y su cerebro hecho pedazos. Notable también el look underground del monstruo con una capucha que recuerda mucho a un matón callejero y un rostro desfigurado y desgarrado realmente inquietante como debe ser la criatura de Viktor. Desafortunadamente, "Frankenstein" no está exento de defectos, todos ellos detectables en un guion que coloca demasiado en segundo plano a los otros personajes y presenta algunos agujeros de más; el ejemplo más significativo es la escena en la que Adam pasa frente a un coche de policía sin ser notado mientras que el día anterior parecía ser el fugitivo número uno de Los Ángeles. A pesar de estos pasajes vacíos, sin embargo, la película es en general bien lograda también gracias a la contribución de un Xavier Samuel convincente en el papel del monstruo y brillante para sostener la escena casi solo, ya que el resto de los personajes, como se ha dicho, sirven casi como simple fondo o poco más. El veredicto, en conclusión, es definitivamente positivo y tres calabazas llenas son más que merecidas incluso teniendo en cuenta el escaso presupuesto disponible.