EL EXTERMINADOR

El doctor Seth Ember es un científico que practica exorcismos diferentes a los tradicionales y es decir, entrando, gracias a la ayuda de dos colaboradores y de potentes medios tecnológicos de vanguardia, en el subconsciente de los poseídos para extirpar al demonio de su interior. Cuando el Vaticano lo llama para encargarle el caso de un niño poseído por un demonio pasado de una vagabunda, el protagonista se encuentra ante el desafío más importante y difícil de su vida, no solo desde el punto de vista profesional. Dentro del cuerpo del pequeño Cameron, de hecho, se esconde Maggie, una entidad que años antes se había apoderado del cuerpo de la mujer que había causado el terrible accidente de tráfico en el que perdieron la vida su esposa y su hijo. Entre un viaje a otras dimensiones, duros enfrentamientos verbales con el demonio e incubos del pasado que reaparecen con fuerza, Ember quedará involucrado en la eterna lucha entre el bien y el mal que no involucrará solo su esfera personal, sino el mundo entero. Año nuevo, costumbres viejas. El 2017 del terror, de hecho, comenzó en la misma línea que los años anteriores, es decir, con una película de BlumHouse, la conocida casa de producción de Jason Blum que desde hace más de una década lanza al mercado las sagas más conocidas para todos los aficionados del género ("Paranormal Activity" y "Insidious", solo para citar los ejemplos más famosos). Si el género exorcista, o en cualquier caso de los demonios que se apoderan de personas físicas o viviendas, es el más popular de Jason Blum, el nuevo año, como ocurrió en 2016 con "The Vatican Tapes", no podía no abrirse con un producto similar. Esta vez le toca a "Incarnate – no podrás esconderte", nueva película dirigida por Brad Peyton que, después del desastre de "San Andreas", intenta el gran salto al terror con una película de buenas intenciones, pero con un resultado decepcionante. Lo que surge, de hecho, es una película predecible que sobre todo no asusta y no crea tensión. A pesar de eso, todo se puede imputar a este "Incarnate" menos el hecho de que no intente ser innovador y refrescar un género que se ha vuelto repetitivo y carente de grandes ideas narrativas. La principal gran novedad es dada por la figura del exorcista que aquí no es más el típico sacerdote de mediana edad, sino un científico que no usa cruces para combatir el mal, sino la capacidad de entrar en el subconsciente de los poseídos y potentes medios tecnológicos que siguen sus evoluciones paso a paso. Se crea así un sugerente y desconcertante juego de rebote entre realidades paralelas y diferentes dimensiones espacio-temporales que se convierten en el campo de batalla de la lucha entre el bien y el mal. Agotada esta bien innovadora, sin embargo, la película de Peyton es realmente poca cosa. La idea de la reencarnación, muy interesante por sí misma, no se profundiza y se introduce dejando así al espectador en un estado de total ignorancia del tema que ciertamente no ayuda a entender el desarrollo de la historia. Las cosas empeoran, luego, en el momento en que los reflectores se desplazan de manera excesiva e inadecuada al drama interior de Ember, cosa que si por un lado ofrece la oportunidad de profundizar en la psicología del protagonista, por otro lado convierte a los otros personajes, incluido el interesante personaje del pequeño Cameron, en meros elementos de fondo. La guinda del pastel negativa, finalmente, es la total ausencia de escenas de miedo y tensión real a las que el director intenta remediar a través de los mismos medios destinados a arrancar algún salto de la silla como saltos sonoros, voces dobles y profundas y movimientos repentinos de los poseídos. Muy positivas las actuaciones de un reparto que tiene sus excelencias en Aaron Eckhart ("El caballero oscuro" y "Sully") y el joven David Mazouz que resulta muy creíble e inquietante en el papel de un niño poseído. Mención principal para Tomas Arana que los fanáticos del horror made in Italy recordarán en "La iglesia" y "La secta" de Michele Soavi. "Incarnate – no podrás esconderte", en conclusión, es la más clásica de las ocasiones perdidas y Peyton destaca una vez más la necesidad de alcanzar una maduración artística definitiva.