MUTACIÓN

Charles Deaver es un excéntrico millonario que quedó horriblemente desfigurado tras un accidente automovilístico. Para remediar las evidentes quemaduras que cubren gran parte de su cuerpo, Charles contacta al científico Nathaniel Leech, quien parece haber encontrado un suero capaz de regenerar los tejidos humanos. Pero el suero, como cualquier otro objeto médico, puede tener efectos secundarios: si se utiliza en exceso y sin el apoyo de microproteínas específicas destinadas a satisfacer el creciente impulso nutritivo, el suero puede causar una aceleración y distorsión del proceso metamórfico. Para probar la eficacia del producto, Charles Deaver inyecta una cantidad considerable de suero en el doctor Leech y luego lo encierra en los sótanos de un hospital abandonado. El resultado no será el deseado y Nathaniel Leech, pronto, se transformará en una criatura famélica y repugnante. Ludwig Feuerbach, fundador del ateísmo filosófico del siglo XIX y figura destacada dentro de la Izquierda hegeliana, en 1862 elabora una teoría de los alimentos profundamente filantrópica en la que se expresaba una máxima destinada no solo a convertirse en el eje de todo su pensamiento, sino también a marcar la historia de la filosofía del siglo XIX: "El hombre es lo que come". Jamás hubo afirmación más veraz para Randy Daudlin, quien escribe y dirige esta deliciosa obra lista para transformar en salsa de terror el pensamiento filosófico mencionado. La teoría de Feuerbach, de hecho, sirve de inspiración narrativa para la evolución de un clásico monster movie que presenta a una criatura involucrada en una rápida metamorfosis y obligada a asumir las apariencias de lo que devora durante todo el tiempo en que el proceso de transformación no ha llegado a su fin. Así, tendremos la oportunidad de admirar un interesante ser mestizo a mitad de camino entre un hombre, un perro y, sobre todo, una rata. Sí, porque lo que puede considerarse tranquilamente como el atractivo principal de la película no es más que un sanguinario hombre-ratón que deambula por los sótanos de un edificio abandonado con la intención de alimentarse de cualquiera que caiga en sus garras. Pero olvídense de los simpáticos roedores parlantes y con pantalones rojos que nos presentó Walt Disney, olvídense de ese ratoncito llamado Gigio que con su "¿Qué me dices?" encantó a millones de niños; el hombre-ratón de "Bottom Feeder" es una criatura repugnante y viscosa que parece salida de alguna vieja producción de serie B de los años ochenta y realizada, para hacerlo aún más fascinante, con excelentes efectos de maquillaje old style que nunca ceden el paso a los incómodos pero tan deseados efectos en gráficos por computadora. Más allá de inteligentes, aunque inusuales, referencias a conceptos filosóficos y más allá de un villano particularmente inspirado, no se puede decir que este "Bottom Feeder" sea capaz de destacarse de la multitud por otros méritos particulares. Se trata, de hecho, de un común horror de supervivencia con un exiguo número de desafortunados encerrados en los sótanos del edificio y obligados a correr de un corredor a otro para escapar de la implacable furia homicida de la criatura. Una película con una estructura narrativa conocida y no muy diferente de muchas otras, cierto, pero no es una buena razón para ignorar y/o menospreciar la película, ya que logra perfectamente alcanzar ese único objetivo que se había propuesto: entretener al espectador divirtiéndolo durante poco más de ochenta minutos. Resulta difícil distraerse, aburrirse y no ser involucrado por la narrativa del film, dado que en la base del proyecto se encuentra un guion no del todo sólido (algunos estereotipos de más y algunas banalidades aquí y allá) pero particularmente fluido y repleto de algunos diálogos animados, destinados a guiñar un ojo con gracia a la comedia, capaces de dar un toque de brío a toda la historia. Convincente también parece el reparto actoral, en el que es posible reconocer a un Tom Sizemore ("Strange Days", "Salvar al soldado Ryan") en buena forma, así como la dirección y el departamento grandguignolesco que no duda en mostrar decapitaciones, mutilaciones y extracciones mandibulares. La única nota negativa puede encontrarse en la poca atención hacia la fotografía, que en lugar de privilegiar cromatismos particulares, que sin duda habrían beneficiado al resultado final, se abandona a resoluciones bastante planas y tendentes a lo televisivo. Pero en conclusión, este "Bottom Feeder" resulta ser una deliciosa y despreocupada producción de serie B sin ninguna pretensión más allá del entretenimiento. ¡Para nosotros, el objetivo está cumplido!