AC
As Chianese
•En un futuro próximo, la tierra será completamente dominada por los zombis. Solo una ciudad, construida como una fortaleza, resistirá al infierno que lentamente se extiende a su alrededor. En este microcosmos, sin embargo, siempre hay alguien que quiere conservar su poder y su riqueza, ofreciendo a los supervivientes diversiones y drogas para ignorar la tragedia. Parecen todos afectados por una locura colectiva que los impulsa a un autolesionismo malsano. Las autoridades intervienen a menudo para restablecer el orden en situaciones desesperadas de pánico y sofocar revueltas contra las castas más poderosas, hasta que alguien cruza la línea roja que separa a los vivos de los muertos... Que el cine de un autor incómodo, antipático a los burócratas de los estudios importantes y a las sociedades financieras de las producciones de bajo presupuesto, como George Andrew Romero, llegara a un punto de inflexión como el de "Land of the Dead", pocos lo creían francamente. El cuarto capítulo de su ahora legendaria saga sobre los muertos vivientes es una especie de refundación del mito de un monstruo lento, imparable y silencioso como un cáncer: los zombis y su tierra, metáfora de una sociedad que ya no conoce la luz de un día que no sea el amanecer de otra guerra más, que ha confiado el progreso a la tecnología y al capitalismo sufriendo el ataque de los últimos de esta injusta sociedad en forma de muertos antropófagos. Si en "Day of the Dead" (1985) se agudizaba el discurso crítico de/sobre una nueva era para la humanidad controlada y protegida por rudos militares, se recurría desesperadamente a la ciencia como a un placebo de manera tan obsesiva que los científicos parecían tantos pequeños doctores Frankenstein empeñados en reeducar a su terrible criatura; en esta nueva película asistimos a una poderosa reinterpretación del concepto de sociedad organizada. Y en un momento dado notaremos cómo Romero nos ha servido en bandeja de plata un cóctel en el que se mezcla la política de George W. Bush, el 1984 de Orwell y las citas bíblicas, la República de Platón y el splatter más malsano. La gran ciudad construida con tanto de murallas fortificadas y torre de Babel, las diferencias socioeconómicas y la división en castas que persisten incluso en esta casi como si fueran la regla para restablecer una apariencia de normalidad en un escenario cuando menos apocalíptico. Adquieren, estos artificios, una valencia casi paródica durante toda la duración de la película apareciendo simplemente como frenos de una humanidad que ya solo debe morir definitivamente para renacer. Si el remake de "Zombi" (2004) firmado por Zack Snyder tenía la dinámica de un videojuego y desarrollaba una trama que en lugar de tener valor socio-político se centraba en el intimismo de los diversos personajes estereotipados, mostrándonos luego el cinismo de ciertas situaciones y el sensacionalismo desatado de quienes han pasado más tiempo en la consola que en las butacas del cine. "Land of the Dead" es en cambio un trabajo completo - muy culto, casi literario, con la intuición de la droga como arma para ignorar a los muertos que parece tomada de una novela o un cómic de Tiziano Sclavi - un tipo de horror que hace reflexionar sobre la posibilidad de revalorar (rehabilitar) completamente el género por parte de la esnobista crítica oficial. Aunque la dirección de Romero conserva su toque típicamente años 70 con largas escenas de enlace y momentos de diálogo a veces demasiado largos. Nada se puede decir de la actuación de los actores, Asia Argento en un estado de gracia y Dennis Hopper como de costumbre granítico y feroz. Nos hubiera gustado, sin embargo, ver al fiel Mike Gornick como director de fotografía. Esperemos que la carrera de este director pueda continuar y que su vena creativa pueda encontrar un nuevo impulso vital, nuevo y prolífico, después de este excelente horror. Después de años pasados contando en los diversos festivales especializados sus ambiciosos proyectos (puntualmente nunca realizados como Twilight of the Dead, Dusk of the Dead, Dead Reckoning o la tan anhelada dirección de Resident Evil), después de haber visto a sus zombis exaltados por los videojuegos (pero también traicionados) y después de las burlas de productores como la New Line y fábricas del entretenimiento como la Konami, finalmente Romero logra proponer sus pesadillas en celuloide. Si estos son los resultados hay que esperar mucho para el renacimiento del cine de género occidental y el fin del dominio de las películas para adolescentes al estilo "Scream".
