CRIMEN EN LA RESIDENCIA

Lucille, una joven heredera enamorada de su instructor de equitación, estudia y vive en un colegio femenino en Francia. La llegada de algunos nuevos profesores coincide con el inicio de misteriosos crímenes que tienen como víctimas a las alumnas del colegio. “Nude…si muere”: un título que es todo un programa. Los astutos distribuidores italianos, de hecho, apostaron por un título llamativo que expresara de manera directa los dos componentes principales de la película, eros y thanatos, que eran los elementos distintivos de gran parte del cine de género italiano de los años 70 (incluso el título de trabajo no pasaba desapercibido: “Siete vírgenes para el diablo”). Pero “Nude…si muere” se produjo en 1967, cuando aún el pudor reinaba, por lo que las escenas de desnudo y la muerte prometidas por el título, aunque presentes, son tan castas e inocuas que ni siquiera harían ruborizarse a una escolar. Los frecuentes y picantes cambios de ropa de las protagonistas, o las duchas (a las que puntualmente asiste un mirón), son siempre tan tímidos que casi hacen reír, así como los asesinatos parecen todos muy “suaves”, siempre bajo el lema del “quiero pero no puedo”. Antonio Margheriti, conocido como Anthony Dawson, dirige este thriller por encargo tratando de montar la ola de las películas de Bava que en ese momento triunfaban en las taquillas italianas y no solo. Y de hecho, era precisamente Mario Bava el elegido para dirigir “Nude…si muere”, a quien le había sido encargado por los hermanos Woolner, productores y distribuidores en América de algunas películas del director de San Remo. Tras el primer “sí” de Bava, que ya había comenzado a trabajar en el guión titulado para el mercado internacional “Cry Nightmare”, el director de “La máscara del demonio” declinó la oferta para dar prioridad a “Diabolik” y así el tema pasó a manos de Margheriti, quien reescribió el guión junto a Franco Bottari. “Nude…si muere” adopta muchas de las características del cine de Mario Bava, con evidentes deudas hacia “La chica que sabía demasiado” y sobre todo “6 mujeres para el asesino”, del cual toma la estructura del asesinato en serie a un grupo de jóvenes mujeres, además del misterioso asesino con guantes negros, cuya identidad se descubre solo al final. El mecanismo del thriller, aunque no involucra en su parte investigativa, parece bastante acertado, especialmente si se considera la revelación final que, aunque improbable desde un punto de vista puramente realista, está bien ideada y en sintonía con todos los elementos diseminados durante la película. Los diversos personajes que pueblan la película no parecen todos ganadores, de hecho, en su mayoría no han tenido éxito. La protagonista Lucille es interpretada por una Eleonora Brown un poco apagada, meteora del panorama cinematográfico (había sido la niña de “La ciociara”) aquí en su última interpretación. Lucille es la típica chica en peligro, un poco llorona, que no descuida la vida sentimental tanto como para unirse a uno de sus profesores en una poco sentida subtrama romántica. El profesor es interpretado por Mark Damon (“I vivi e i morti”; “I tre volti della paura”), probablemente el personaje más estereotipado y menos interesante de toda la película; así como parece muy poco desarrollado el investigador interpretado por un Michael Rennie en una participación especial. El personaje en el que Margheriti parece centrarse más es Jill, la chica más despierta del grupo, interpretada por Sally Smith (las series de televisión “The Avengers” y “Perry Mason”), apasionada de las novelas de misterio que ayudará a la policía en las investigaciones. Los frecuentes momentos en los que Jill es protagonista también son la ocasión para mezclar el thriller con la comedia, a veces insertada en dosis quizás demasiado invasivas como para resultar incluso dañinas para la atmósfera de misterio general de la película. En un papel menor, el jardinero mirón, también aparece Alan Collins, es decir, Luciano Pigozzi, verdadero y propio actor fetiche de Margheriti (ha participado en más de veinte películas del director). La dirección de Margheriti parece, como de costumbre, extremadamente profesional, capaz de movimientos de cámara hermosos, aquí luego apoyados por una bella y sugerente fotografía de Fausto Zuccoli. Banda sonora de Carlo Savina, que incluye el éxito ultra pop “Nightmare”. En definitiva, “Nude…si muere” no es ciertamente una de las películas más logradas de Margheriti, seguramente más cómodo con la ciencia ficción y el horror gótico, más allá de una indiscutible pericia técnica, presenta algunas banalidades que en parte minan su éxito. Adecuado solo para los fans del cine vintage nacional. Merece media calabaza más.