DAGON: LA SECTA DEL MAR

Tras un accidente náutico, una pareja de turistas estadounidenses de vacaciones en la costa española termina en una pequeña isla habitada solo por pescadores. Los habitantes del pequeño pueblo pronto se revelarán por lo que realmente son: seres deformes, adoradores de una misteriosa y cruel deidad que vive en las profundidades del mar... Después de "Re-Animator" y "From Beyond", Stuart Gordon regresa al maestro H. P. Lovecraft con una película diferente a las anteriores. La película es, de hecho, un resumen general de las obras del escritor de Providence: la base es el relato "La Sombra sobre Innsmouth" de 1931 (del cual "Dagon", de 1917, era una especie de embrión) y hay que decir que el director se ha esforzado por trasladar al cine la atmósfera decadente y sórdida que reina en el escrito, poniendo en escena un lugar oscuro y húmedo constantemente bañado por una lluvia de aspecto helado, creando un sentido de oscuridad general. A esto se añade un excelente uso de las luces y la cámara, que, usada casi siempre con steadycam o con soportes en mano, confiere a la película una sensación de viveza de la imagen que es difícil encontrar hoy en día. En cuanto a los efectos especiales, es obligatorio una bifurcación entre los de maquillaje y los en CGI: los primeros son excelentes, con horribles criaturas deformes y tentaculadas, dedos palmados y branquias en el cuello, mientras que los realizados por ordenador, lamentablemente por culpa del bajo presupuesto, no están a la altura de los últimos prodigios vistos en la gran pantalla; sin embargo, cumplen su función. Este es quizás el único defecto de la película (y también una de las razones por las cuales no se ve al dios Dagon, en la película sustituido, por rigurosidad informativa, por el más famoso Cthulhu), sin el cual se podría definir como la primera obra maestra del horror del nuevo milenio. Queda el hecho de que, ignorando este aspecto (al fin y al cabo, las escenas de este tipo son solo dos), la película se mantiene a un alto nivel, mostrando también un considerable muestrario de escenas sangrientas, con caras arrancadas y desentrañamientos, no en cantidad excesiva pero justamente funcionales a la historia. Los actores están bien metidos en sus respectivos papeles y en el bien surtido reparto destaca el fallecido Francisco Rabal, aquí en una de sus últimas apariciones. En cuanto a las citas, también aquí el discurso se bifurca (recuerden este concepto porque recurre más veces también en la película): desde el punto de vista literario, tenemos algunas ideas de otros relatos de Lovecraft (uno sobre todos "Las vicisitudes del desaparecido Arthur Jermyn y su familia") y conceptos típicos del escritor (como el incesto, el culto de oscuras deidades paganas y la degeneración), mientras que desde el punto de vista cinematográfico están presentes referencias a clásicos del género como "The Texas Chainsaw Massacre" o obras (demasiado a menudo) olvidadas como "Freaks" de Tod Browning. La película, luego, es anticonvencional respecto a las reglas de los típicos horrores, que quieren al protagonista y a su novia salvos y a los monstruos muertos: probar para creer y, si alguna vez han leído a Lovecraft, pueden imaginarse cuál es su diferente destino. En definitiva, una buena película, más que buena, pero, lamentablemente, no una obra maestra; de todos modos, si Gordon continúa a este nivel, veremos cosas interesantes.