GINGER SNAPS II - LOS MALDITOS

Brigitte, huyendo después de matar a su hermana, busca un antídoto definitivo para curar la licantropía que la aflige, ya que la aconitina, una especie de veneno extraído de una flor, solo ralentiza sus efectos pero no detiene la mutación. Después de una fuerte crisis, la chica es recluida en un centro de desintoxicación donde es tratada como una drogadicta común. La permanencia forzada y la falta de administración de la aconitina hacen que la transformación ocurra cada vez más rápido. La única persona que entiende lo que le está pasando es Ghost, una niña huérfana hospedada en la casa de curación. Mientras juntas buscan un remedio para la difícil situación, fuera de la clínica deambula otro licántropo, que quiere algo de Brigitte. Estúpidamente rebautizado en Italia como "Licantropía Apocalipsis" (dado que no hay ninguna apocalipsis a la vista), el segundo filme de la trilogía "Ginger Snaps" continúa donde el primer capítulo lo dejó. La ubicación se desplaza en medio de la nieve y Brigitte, interpretada nuevamente por la cada vez más talentosa Emily Perkins, está huyendo de los eventos que trastornaron su vida en el primer capítulo de la saga. Está sola, asustada y lucha contra el sentimiento de culpa que la destruye interiormente. Pero no solo eso: también está infectada con la enfermedad de la licantropía y busca un remedio para su complicada condición. Se ve desde las primeras imágenes que estamos ante una película completamente diferente a la anterior. Ya no hay los tonos de cuento negro, aquí todo es más oscuro, comenzando por la historia que traslada el ambiente de la escuela a una clínica para toxicómanos, un lugar ya de por sí angustiante hecho aún más claustrofóbico por los pasillos oscuros, presentes en abundancia en la película. La puesta en escena también es completamente diferente, más oscura, más visionaria y acompañada por una banda sonora martillante prácticamente presente en cada escena, resultando a menudo invasiva. La película también se caracteriza por un montaje más frenético que hace más ansiosas las escenas de tensión y al mismo tiempo cubre las limitaciones del maquillaje que eran evidentes como defectos en "Licantropía Evolution". Los lobos, víctimas del bajo presupuesto de la película, se ven en escenas rápidas y oscuras y esto, afortunadamente, los hace más creíbles que sus similares en la película anterior. Si en el primer capítulo la licantropía se utilizaba como una metáfora de la mujer que se desarrolla sexualmente y la infección vista como los impulsos adolescentes que surgen y no pueden ser controlados, en el segundo la atención se desplaza a otro tipo de impulso incontrolable, a saber, el de la toxicomanía. Brigitte, para domar sus instintos animales, debe tomar la aconitina, que en caso de no ser administrada le causaría la transformación completa, pero a los ojos de las otras pacientes de la clínica solo es una drogadicta, luchando contra el síndrome de abstinencia. Aunque el sexo no es el tema principal de la historia, la película está impregnada de ello, desde el enfermero que pide favores sexuales a cambio de la droga hasta la escena surrealista de masturbación en grupo utilizada como terapia. Hay muchos puntos débiles como la prolijidad de algunas escenas de tensión que son redundantes hasta el punto de aburrir, o los pasillos en ruinas de la clínica, un cliché típico del horror presente en las películas de baja calidad, destinados a crear una atmósfera lúgubre y hacer aún más inquietante la figura del lobo escondido en la sombra, haciendo que el espectador se pregunte por qué están presentes lugares tan deteriorados en una clínica abierta a los pacientes. A pesar de estas imperfecciones, "Licantropía Apocalipsis" sigue siendo una secuela disfrutable de una buena película, así como un cierre honesto de la historia ya que el tercer capítulo de la saga es un prequel, ambientado un siglo antes. No hay que subestimar el personaje de Ghost, una niña irritante y apasionada de los cómics que ha vivido siempre las aventuras de sus héroes leyéndolas a escondidas, como una espectadora muda y envidiosa de historias que no le pertenecen hasta que finalmente logra convertirse en la protagonista de su propia aventura, en el golpe de escena final.