Laurie es encontrada armada con una pistola y ensangrentada mientras vaga por las oscuras y desiertas calles de Haddonfield. La chica es recogida por la policía y hospitalizada, y lo mismo ocurre con el Dr. Loomis y Annie Brackett, gravemente heridos. El cuerpo de Michael Myers es trasladado a la morgue, pero la ambulancia en la que el asesino es transportado tiene un accidente y Michael se despierta de lo que solo era una muerte aparente.
Un año después. Laurie se ha mudado a vivir con su amiga Annie y el padre de esta, el sheriff Brackett, pero es continuamente atormentada por pesadillas en las que ve a Michael. Mientras tanto, el Dr. Loomis se ha convertido en un escritor de éxito gracias a un libro en el que relata los antecedentes del caso Myers. Pero Michael regresa a Haddonfield después de un año de vagar y está listo para reclamar la vida de Laurie, su hermana.
Repasemos un poco de historia reciente.
En 2007, Rob Zombie vuelve a llevar a la pantalla al mítico asesino enmascarado Michael Myers en un prequel/remake de la película de Carpenter. Los fans del cantante/director se dividen: por un lado, los entusiastas del restyling proporcionado al asesino, y por otro, los decepcionados por haber visto al excéntrico director doblegado por las lógicas del reciente mercado hollywoodiense. Zombie totaliza con su «Halloween – The Beginning» la recaudación más alta que la saga haya visto jamás (más de 80 millones de dólares en el mundo) y, a pesar de las peticiones de los productores, el director se dice absolutamente en contra de volver para un posible secuela.
Una noticia pronto desmentida, ya que Zombie acepta dirigir «Halloween II» diciendo que le importa llevar adelante «su» criatura en lugar de dejarla en manos de otros. La producción de «Halloween II» comienza inmediatamente en diciembre de 2008 con un período de preproducción de apenas dos meses, un mes de rodaje y luego una carrera en posproducción para un estreno en las salas americanas en agosto.
La cadena de producción que ha involucrado a «Halloween II» hace pensar inmediatamente en dos cosas: contradicción y prisa. La contradicción está en el repentino cambio de opinión que el director ha tenido respecto a su participación en la película, pero estimamos a Zombie por todo lo que representa y ha hecho en su larga carrera en el mundo del espectáculo y, si incluso fuera el generoso compenso lo que lo impulsó de nuevo entre los brazos de Michael Myers, a nosotros nos gusta pensar que su deseo de completar un discurso ya iniciado es la verdadera motivación. Pero respecto a la prisa productiva de la que ha nacido «Halloween II» no hay excusas: la película se realizó en poco tiempo y el resultado se nota mucho.
La película es un patchwork de ideas confusas y mal ensambladas que se anulan entre sí, y el nivel, por decirlo suavemente, aproximativo del guión no hace más que convertir a «Halloween II» en un producto difícilmente salvable.
Zombie partió de la idea de transformar a su Michael de monstruo sobrenatural en psicópata de los suburbios, con una génesis «realista» de su violencia, y en esta secuela intenta seguir por este camino. Michael come, expresa su ira incluso verbalmente, parece sentir emociones, tiene la barba larga de un ermitaño, en resumen, es un ser humano en todos los aspectos. Sin embargo, ha sobrevivido a un disparo a quemarropa en pleno rostro, lo cual no se nos explica en absoluto (extraño…), y su casi contacto psíquico con su hermana tiene un toque de sobrenatural. La tangibilidad del mal elaborada en la primera película, por lo tanto, tiene aquí algunos repentinos cambios de opinión.
Otro elemento inusual es el interés por el mundo del psicoanálisis y del sueño en general. Michael sueña despierto con su madre, espectral y elegante como una hada de los cuentos, que lo exhorta a reunir a la familia; además, sueña con un caballo blanco, que el director nos hace saber con un pie de foto al inicio de la película que representa el deseo de libertad y el ímpetu. También Laurie sueña, pero si la actividad onírica del asesino es paradójicamente «angelical», la de la chica está llena de horribles pesadillas en las que ella es verdugo y víctima de las atrocidades de su hermano y de su familia. La introducción del elemento onírico, más allá de la ridícula presencia del caballo y del demasiado obvio llamado a las teorías psicoanalíticas sobre el inconsciente, podría haber sido un elemento interesante, incluso inédito para la saga, pero desafortunadamente fue manejado muy mal.
La idea es de gran aproximación y superficialidad, dada la falta de verdaderas motivaciones que vincularían este elemento onírico a la unidad de la narrativa, así como la frecuencia – demasiado frecuente – con la que el director hace uso de ello, tiende a pesar el desarrollo de la acción. Al final, las numerosas escenas oníricas aparecen simplemente como demostraciones gratuitas del talento de Zombie, que parece haber vuelto a los tiempos en que dirigía los videoclips de sus canciones, y la manera más sencilla de volver a llevar a la escena a su siempre espléndida esposa Sheri Moon.
Desafortunadamente, estos toques de mal gestionada visión, que de todos modos nos hacen reconocer al director de «La casa de los 1000 cuerpos», están acompañados de una escritura realmente desarmante que apunta a la alteración de los personajes principales y al vacío narrativo absoluto. La trama podría resumirse con un simple bodycount y, si bien es cierto que «Halloween» nace y crece como slasher, se podía aspirar a una mayor complejidad narrativa, vista también la considerable duración de casi dos horas y los nobles propósitos del autor, en lugar de reducir todo a una simple alternancia de escenas de sueño y
asesinatos a mansalva. La película gira a menudo sobre sí misma, pareciendo casi una estéril celebración del asesinato; a la larga, el mecanismo cansa, aburre, y se tiene la impresión de que algunos asesinatos son realmente superfluos (el de los cazadores en la camioneta, por no hablar de la larga escena en el hospital).
Otro punto doloroso, como se anticipó, es la alteración – para peor – de todos los personajes principales. Se aprecian las buenas intenciones de Zombie (también guionista) de querer cambiar las reglas del juego, pero a menudo la caracterización parece demasiado aproximativa o completamente increíble. Pasamos por alto el Michael Myers que, aunque dotado de un look inédito y realmente apreciable, comienza a parecerse en todo al primito Jason (¡aquí también entra en juego la mamá instigadora!), perdiendo así su personalidad, y nos concentramos en Laurie Strode y el Dr. Loomis. La primera nos es presentada de manera un poco superficial como una punk histérica que grita, se enoja, llora, faltando por completo de un apoyo al trasfondo dado en la película anterior, es casi una otra-Laurie irreale y poco creíble que presenta como único punto de interés el ambiguo contacto mental con su hermano, aunque la idea ya ha sido ampliamente utilizada en los capítulos 4-5-6 de la saga original (allí era la sobrina Jamie). Loomis, en cambio, sale como un personaje completamente nuevo (¡y él mismo lo dice al principio de la película!), un arrivista un poco dandi, al límite del ridículo, que ya no puede ser visto como la histórica némesis del monstruo, vista su propia connotación negativa. Y todos sabemos cómo cada villano necesita una contraparte, de lo contrario la pérdida de efectividad está a la vuelta de la esquina.
Si se toma escena por escena, por lo tanto, «Halloween II» puede presentar algún punto de interés, pero su visión de conjunto no hace justicia a la saga de la que forma parte ni al mismo Rob Zombie, quien con esta película confecciona su peor obra hasta ahora.
Los fans de la ultraviolencia tendrán, sin embargo, de qué disfrutar.
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