SEÑALES DEL FUTURO

En 1959, en una escuela primaria de Massachusetts, algunos estudiantes son invitados a hacer dibujos sobre cómo imaginan el futuro. Los dibujos son luego insertados en un cilindro bautizado como "Cápsula del tiempo" y custodiados por medio siglo, para ser mostrados a las nuevas generaciones. En la actualidad, la cápsula es abierta y a cada niño se le entrega un dibujo contenido en ella. Al pequeño Caleb Kostler le toca por casualidad un extraño papel completamente cubierto de números, aparentemente sin ningún sentido. El padre de Caleb, el astrofísico John Koetler, descubre casualmente que esos números son en realidad coordenadas precisas de los mayores desastres que han conmocionado a la humanidad en los últimos cincuenta años. Inicialmente incrédulo, John se convence de la veracidad de las predicciones, entre las cuales está el incendio que causó la muerte de su esposa, y se da cuenta de que tres de las predicciones aún deben ocurrir. "Señales del futuro" ("Knowing" en el original) es un objeto muy delicado, una película con un tema interesante y original que, sin embargo, ya en el papel recorre el peligroso puente que divide lo teóricamente apetitoso de lo potencialmente desastroso. Mantener bajo control una obra de este tipo es algo muy difícil y el mínimo paso en falso podría comprometer el éxito del todo. Puntualmente, Proyas y compañía no logran mantenerse en los buenos caminos y a una primera parte excelente sigue una segunda parte pésima. El ex niño prodigio director de "El Cuervo" y "Dark City" escribe "Señales del futuro" en compañía de otros cuatro autores – Stuart Halzedine, Ryne Douglas Pearson, Juliet Snowden y Stiles White – mezclando ciencia ficción, película de desastres y sugerencias de horror. Pero evidentemente cinco mentes enfrentadas a un tema de este tipo tienen más posibilidades de causar desastres, dado que se tiene la sensación de que en la película hay problemas macroscópicos relacionados con el pegamento que mantiene unida la estructura: más ideas que no se unen bien mantenidas juntas con forzamientos que perjudican el éxito de la película. Las dos horas de duración de "Señales del futuro" pueden dividirse perfectamente en dos partes. La primera hora sirve para introducir el tema, plantear interrogantes, acumular elementos y lentamente desplegarlos con eventos relevantes; la segunda parte tiene la tarea de encontrar una respuesta a los interrogantes y construir un clímax que conduzca a la palabra final. La primera parte es altamente satisfactoria, se respira un ambiente al estilo Shyamalan, se construye una historia original y envolvente, se introducen personajes no particularmente innovadores pero bien delineados y se asiste a dos escenas de acción que son llevadas a escena de manera asombrosa, de manual de dirección. Aquí ya se comienza a entrever alguna facilidad de más en el guion (el protagonista descubre el "poder" de los números de manera un poco demasiado casual, así como lo es también su presencia en el lugar del primer desastre), pero poco antes los guionistas se habían puesto a salvo haciendo que el protagonista diera una lección universitaria sobre la relación entre determinismo y casualidad, por lo que se tiende a pasar por alto y se permanece capturado por el entorno. En particular, es difícil permanecer indiferente ante la puesta en escena del accidente aéreo, un larguísimo plano secuencia que va desde el choque del avión en la autopista hasta la llegada de los primeros socorros, mostrando horror y muerte de manera terriblemente realista. Luego las atajos del guion continúan de manera no más aceptable: los desastres ocurridos en cincuenta años se han verificado en las más diversas zonas del globo y por casualidad los últimos tres que deben ocurrir interesan todas la zona en la que vive el protagonista; a John le faltan las últimas cifras del código y de manera totalmente casual logra encontrar dónde buscarlas, además gracias a una sugerencia involuntaria proporcionada por el hijo en una escena demasiado gratuita. En resumen, si antes se estaba dispuesto a ceder al mecanismo de la casualidad, después de un tiempo se comienza a sentirse perdido. Pero el verdadero motivo que hace degenerar la película es el giro de ciencia ficción que toma la historia en el último cuarto de hora, que ahora no les revelaré. Un elemento añadido, importante pero sin el cual la historia habría ganado en coherencia, que logra arruinar lo bueno y original que la película había sabido ofrecer hasta ese momento. Se tiene la impresión de que se buscó atenuar el excesivo pesimismo del cual la película se estaba cargando añadiendo un elemento de esperanza buenista, absolutamente inoportuno y capaz de modificar el sentido de la obra, banalizándola y llevándola incluso hacia una ligera virada de ridículo involuntario. Y esto es una lástima porque el clímax apocalíptico, apoyado por excelentes efectos especiales, tenía cierto impacto emocional y visual no marginal. En resumen, para la serie "Cómo arruinar dos horas de película en quince minutos". Por lo demás, como se ha dicho, la dirección de Alex Proyas es muy buena, en ciertos momentos excelente, y la fotografía de Simon Duggan, que utiliza tonos apagados y otoñales, a veces incluso oscuros, contribuye a realzarla. En el reparto encontramos a un buen pero no excepcional Nicholas Cage, contenido por un personaje melancólico, y a una Rose Byrne ("Sunshine"; "28 semanas después") en un papel. Si la primera parte de "Señales del futuro" merece tres calabazas abundantes, la segunda solo merece una. Por lo tanto, se hace la media.