LOS EXTRAÑOS

James y Kristen deberían haber pasado un fin de semana romántico en la casa de la infancia de él, pero, de regreso de la boda de un amigo, algo salió mal y ahora los dos están a punto de separarse. Deciden pasar la noche en esa gran casa perdida en el bosque, decorada como un nido de amor por James, antes de volver al día siguiente cada uno a su vida. Pero durante la noche alguien golpea insistentemente la puerta: son tres desconocidos enmascarados, que logran entrar en la casa aterrorizando y torturando a los exnovios. El subgénero "home invasion" tiene nobles iniciadores que, si excluimos algunos ejemplos del cine western clásico y la inmortal "La noche de los muertos vivientes", pueden ubicarse en los años '70, cuando Kubrick mostró las correrías de los Drughi en "Arancia meccanica", Peckinpah describió el sangriento intento de defensa por parte de Dustin Hoffman en "Paja de perro" y los numerosos rape & revenge italianos nos contaron sobre brutos galeotes que penetran en la casa de otros y después de indignas violencias son castigados. Tal vez sea justo a esta tradición a la que se refiere la última representación de este subgénero, "The Strangers", una película minimalista y cargada de tensión que intenta contarnos unas pocas horas aterradoras pasadas a merced de un trío de desconocidos infiltrados en una casa. Para aumentar la sospecha de que el estilo de los gloriosos años '70 fue la principal fuente de inspiración de "The Strangers" contribuye una sospechosa leyenda inicial acompañada de una voz en off que nos informa que la película se basa en hechos reales, entrando en los detalles de la historia de inspiración. La mente va inmediatamente a "No abras esa puerta" de Hooper, que comenzaba de la misma manera. "The Strangers" es justo esto, una profunda, extraña y aparentemente inconsciente reformulación del terror minimalista fundado en el cine de género de los años '70. No se necesitan citas explícitas, vestuarios de época o iconos de ese período para hacer hoy un horror en puro estilo años '70, o mejor dicho, no son esenciales; basta una historia compacta que no se lance a la elaboración a toda costa, una buena gestión de la tensión y un "antagonista" que sea un mal tangible pero también una metáfora del mismo, aún mejor si es históricamente y socialmente ubicable. "The Strangers" logra todo esto y, aunque llega después del excepcional "Them" (con el que comparte mucho) y la versión estadounidense de "Funny Games", no desentona dentro del reciente discurso sobre la "home invasion", contribuyendo además a aumentar el encanto de este subgénero tan sádico como realista. Los desconocidos, o si queremos decir, extranjeros, que se infiltran en la casa son el ejemplo más evidente del miedo del ser humano a la violación de sus espacios privados, que pueden ser los hogareños, o, si ampliamos el radio de acción y metaforizamos la invasión, los nacionales. Los extranjeros sin rostro, por lo tanto indistinguibles de la masa, que penetran en nuestro espacio para robar nuestra intimidad y nuestra vida pueden ser el reflejo del miedo del mundo occidental hacia aquel que llega de más allá de los límites nacionales; que sea mexicano, iraquí, rumano, no importa, no tiene rostro, viene de afuera pero vive entre nosotros y puede hacernos daño. Esta forma derechista de ver "The Strangers" es una simple hipótesis de lectura, pero no debería excluirse dado que el horror siempre está atento a reflejar los miedos contemporáneos y hoy, así como siempre ha sucedido, el hombre tiene miedo de sí mismo que no conoce, que viene de lejos y que puede quitarle todo lo que tiene, hasta la misma vida. Un Yo tan inconsciente y metafórico como material y materializable. Más allá de una visión puramente sociológica, "The Strangers" funciona de todos modos como un perfecto juguete de tensión, logrando en 90 minutos mantener una suspense siempre constante y un sentido del peligro adecuadamente alto. Bryan Bertino, director y guionista en su debut aquí, logra así construir una eficaz tesis de la tensión en celuloide, aunque muchos de los momentos más "aterradores" se basan en el uso de la aparición repentina o en la alternancia de los planos sonoros. Lo que más convence es el sutil y constante sentido de inquietud e impotencia que el espectador logra percibir junto con los protagonistas de la historia, a veces sorprendidos en toda su vulnerabilidad por las casi fantasmagóricas apariciones de los desconocidos que, fuera de foco, se infiltran en el encuadre y se acercan sin ser escuchados a las espaldas de la víctima, teniendo al espectador como único testigo del inminente susto. Lo que puede reprocharse a Bertino es la exasperación de un solo y único evento narrativo llevado a veces un poco demasiado lejos, sin la introducción de ningún tipo de elemento capaz de romper ni siquiera por unos minutos la tensión, obligando así al espectador a un largo viaje en apnea hacia un final que de todos modos no reserva ningún tipo de sorpresa. En escena están presentes solo cinco actores, tres de los cuales siempre enmascarados (¡felicitaciones por el inquietante look!); los restantes dos son Scott Speedman ("Underworld" y "Underworld: Evolution") y Liv Tyler ("El señor de los anillos"; "El increíble Hulk"), el primero no deja marca, la segunda acierta la cuerda con la que hacer que su Kristen, una vez tanto no sea una muñeca chillona ni una heroína improvisada, pero una víctima creíble. Una película que merece sin duda media calabaza más.