PHÉNOMÈNES PARANORMAUX

Octobre 2000. La docteure Abbey Tyler est de retour après le mystérieux meurtre de son mari, tué alors qu'il dormait à côté d'elle dans son lit. Pour faire la lumière sur ce qui est arrivé à l'homme, Abbey se rend à Nome, en Alaska, où son mari menait des séances de psychanalyse sur certains patients affirmant avoir été victimes d'enlèvements par des extraterrestres. La femme poursuit les séances de son mari et découvre des caractéristiques communes chez tous les prétendus enlèvés, qui disent voir un effrayant hibou à leur fenêtre chaque nuit. Lorsque Abbey voit également le hibou, la situation commence à se dégrader pour la femme et ses patients se comportent de manière de plus en plus étrange. Le sort en est jeté : après la tendance du torture porn, les dix premières années du troisième millénaire seront marquées par le mockumentary. Une tendance de plus en plus répandue depuis que Myrick et Sanchez nous ont présenté "The Blair Witch Project" en 1999, et après quelques années de stagnation, le véritable boom a eu lieu avec le phénomène "[Rec]". Depuis ce moment, la tendance à créer des films d'horreur sur des événements prétendument réels à travers la mise en scène de documents "fiables" et des méthodes de tournage de "réalité télévisée" monopolise désormais le paysage cinématographique de l'horreur. Ainsi, après la sortie dans nos salles de "[Rec] 2" et juste avant le point de non-retour "Paranormal Activity", "Le Quatrième Type" arrive également sur grand écran, cette fois sur le thème des "extraterrestres". "Le Quatrième Type", cependant, n'est pas un mockumentary à part entière, ou plutôt, ne l'est pas tout au long de sa durée. En effet, le film réalisé par l'Américain au nom imprononçable Olatunde Osunsanmi n'adopte la technique du faux documentaire que pour la reconstruction de certaines séances de psychanalyse et d'interviews qui devraient servir de matériel d'archives (mais sachez que tout a été tourné ex novo spécialement pour le film, y compris les vidéos avec les "vrais" protagonistes, qui sont en réalité aussi des acteurs !), le reste de l'œuvre étant présenté comme n'importe quel film de fiction. Ainsi, pas de prises de vue subjectives ni de rendu amateur, mais simplement un hybride qui s'insère dans le genre de manière un peu transversale. Il est à noter que le potentiel de "Le Quatrième Type" était vraiment élevé, une occasion classique de donner vie à un joyau du genre, puisque le jeu réalité-fiction et l'originalité de la technique auraient pu jouer sur le facteur nouveauté et, en outre, le thème des "enlèvements par des extraterrestres", s'il est bien traité, peut donner vie à des histoires réellement inquiétantes. Bien sûr, si je commence avec cette prémisse, cela signifie que quelque chose a dû mal tourner et que la barrière proverbialement "marine" s'est créée entre le "dire" et le "faire". En effet, non seulement "Le Quatrième Type" a jeté par la fenêtre toutes les potentialités techniques, expressives et narratives, mais il a réussi à se présenter même comme un film profondément laid. Osunsanmi, qui en plus de réaliser le film l'a aussi écrit, a eu la mauvaise idée de vouloir rendre une histoire inventée vraie en nous rappelant tous les 5 minutes que nous assistons à une reconstruction, donc à quelque chose de faux. En faisant entrer en scène Milla Jovovich qui se présente au public comme elle-même, en apposant les noms des acteurs à l'écran à côté des personnages qu'ils interprètent et (en abusant) du split-screen pour nous montrer les visages des acteurs/personnages à côté de ceux des prétendues vraies protagonistes de l'histoire (mais qui sont aussi des acteurs/personnages, après tout) ne fait que perturber en continu la suspension de l'incrédulité du spectateur, le rendant ainsi passif à l'expérience cinématographique — ce qui est la pire chose qui puisse arriver devant un film — et ne lui permettant pas de s'intéresser aux personnages et de se soucier de leur sort. Le résultat est un film peu intéressant, trop faux dans sa volonté d'être réaliste à tout prix et presque présomptueux dans sa volonté de s'imposer comme un document fiable, auquel contribuent également les apparitions du réalisateur lui-même en tant qu'interviewer et présentateur de l'histoire. Autre point qui ne joue pas en faveur de "Le Quatrième Type" est le manque total de rythme et la platitude narrative absolue de l'histoire. Les 100 minutes du film sont en effet constituées presque exclusivement des séances de psychanalyse auxquelles la docteure Tyler soumet les prétendues victimes d'enlèvements. Il y a beaucoup de discussions, trop pour un film de ce genre, sporadiquement interrompues par des attaques soudaines de panique qui frappent les "analysés" et qui devraient représenter les moments de peur aussi pour le spectateur. En réalité, des 4-5 moments de peur — tous caractérisés par une utilisation terroriste de l'alternance des plans sonores pour créer l'effet "saut de la chaise" — seul un fonctionne, celui qui voit un des patients s'élever sur le lit, les autres sont plus que tout des interludes fastidieux presque comiques avec des gens qui hurlent. "Le Quatrième Type" introduit deux idées originales concernant le thème traité : d'une part, l'apparence des extraterrestres, de l'autre, leur nature divine. Faire apparaître les visiteurs comme des hiboux — mais dans le film il y a une erreur flagrante, puisque ceux montrés ne sont pas des hiboux mais des chouettes ! — est une idée suggestive et les animaux pris en considération, véritables maîtres de la nuit, avec leur flegme et en même temps avec leur aspect autoritaire, semblent des choix parfaits pour incarner les visiteurs nocturnes, à mi-chemin entre la réalité et le cauchemar. La deuxième idée, celle de relier les extraterrestres aux divinités sumériennes, semble un peu forcée et intruse dans une histoire similaire ; il en va de même pour les scènes avec les enlèvements qui se comportent comme s'ils étaient possédés par le démon, un choix original mais peu attrayant par rapport au sujet traité. Le réalisateur, qui vient du mauvais clone de "The Descent" intitulé "The Cavern", s'amuse avec des artifices de montage, parfois de manière exagérée, tout comme ces enfants qui viennent de découvrir un nouveau jeu et le secouent de droite à gauche avec le danger de le casser. Le casting, qui comprend des noms comme Milla Jovovich ("Resident Evil", "Ultraviolet"), Elias Koteas ("L'ultime prophétie"; "Le Messager") et Will Patton ("The Punisher"; "Gone in 60 Seconds") est peu impliqué et peu impliquant, peut-être aussi à cause de personnages plats et sans approfondissement. En somme, un mauvais film qui a l'aggravant de l'occasion gâchée, causée par l'idée scélérate de laisser carte blanche à celui qui a des idées confuses, une inexpérience et une latente manie de protagonisme.