LA MOMIA DE LEE CRONIN

Junto al Hombre Lobo, la Momia fue el monstruo "clásico" de Universal sin origen literario que generó el mayor número de películas fuera de la lógica de "saga". Porque si bien es cierto que a la obra de Karl Freund de 1932 le siguieron otras cuatro películas de algún modo conectadas, el mito del sacerdote egipcio resucitado después de milenios ha reaparecido en innumerables formas cinematográficas. Desde la revisión de Hammer Films con Christopher Lee en el papel de la Momia, hasta el desafortunado action de Tom Cruise de 2017, pasando por la icónica saga fantaaventurera con Brendan Fraser y no menos el culto Bubba Ho-Tep de Don Coscarelli con Bruce Campbell. A la larga lista de películas que tienen al polvoriento pero letal monstruo como protagonista, hoy se suma también La Momia de Lee Cronin, que añade otra pieza al proyecto de revisión de los iconos clásicos monstruosos llevado a cabo por Blumhouse en colaboración con Atomic Monster de James Wan. Tras El Hombre Invisible (2020) y Wolf Man (2025), la productora de Jason Blum pone las manos sobre otro monstruo listo para modernizar pero también para transformar, porque exactamente como sucedió con los otros dos filmes dirigidos por Leigh Whannell, el título es el único vínculo real con la tradición en una obra que rescribe el mito desde cero. El periodista estadounidense Charlie Cannon vive en El Cairo con su familia hace varios meses trabajando como corresponsal en un noticiero televisivo. Un día, sin embargo, su vida y la de sus seres queridos se ve trastocada cuando su hija de nueve años Katie es secuestrada y se pierde todo rastro de ella. Ocho años después, la familia Cannon, que ya vive nuevamente en Nuevo México, recibe una llamada de las autoridades egipcias: Katie ha sido encontrada encerrada en un sarcófago, sigue viva pero su estado físico es crítico. La niña, de hecho, presenta la apariencia de alguien que no ha visto la luz del sol ni ha movido un solo músculo durante muchos años. Charlie y su esposa Larissa deciden cuidar a Katie en casa, pero pronto se dan cuenta de que su hija no solo tiene un aspecto inquietante, sino también un comportamiento que los hace dudar de que la criatura inmóvil en la cama sea realmente Katie. Al frente de La Momia está el irlandés Lee Cronin, un autor genuino (escribe todas las películas que dirige) que se está haciendo merecidamente un nombre dentro del género. Tras su notable debut en 2019 con Hole, Cronin fue notado por Sam Raimi y contratado para dirigir el magnífico La Casa – El Despertar del Mal (2023). Dos películas unidas por un sutil hilo conductor: una familia destrozada por un evento externo que cambiará para siempre su percepción del cariño familiar. Y La Momia encaja perfectamente en este discurso, explorando a fondo la pérdida progresiva de confianza dentro del núcleo familiar. Como ocurría en Hole, en esta última película el hijo que "regresa" ha traído consigo algo maligno que lo ha transformado profundamente. Katie ya no es la dulce niña de 9 años que estudiaba para convertirse en guía. El recuerdo que alimentaba el afecto y la esperanza de los padres se detiene abruptamente cuando la realidad se revela ante sus ojos con la apariencia de una criatura grotesca, dependiente y de comportamiento francamente inquietante. Parece casi que Lee Cronin quisiera tejer un subtexto que hable de esas situaciones familiares en las que hay un hijo gravemente discapacitado, dándole forma —extremando, obviamente— a esa frustración y ese sentido de rendición que al menos una vez en sus vidas los padres han experimentado enfrentándose al gravoso compromiso que los afecta. Lo que se construye en la primera mitad del filme es una situación increíblemente dramática y dolorosa, y la habilidad de Cronin en la escritura radica en lograr que el espectador empatice perfectamente con los protagonistas, especialmente con el padre interpretado por Jack Reynor. A pesar de que ya hay varios momentos altamente inquietantes en la primera parte, que parece seguir la construcción impecable del Exorcista de Friedkin (notamos algunos ecos, quizá involuntarios, también de Manhattan Baby de Lucio Fulci), es en la segunda donde La Momia explota convirtiéndose en un concentrado de terror capaz de poner realmente a prueba los nervios del espectador. No hablamos de jump-scares y efectos splatter (que de todas formas son copiosos y muy por encima del promedio), sino de un sentido de malestar, de podredumbre, de auténtica repugnancia que el director y su equipo de maquilladores y efectistas logran infundir a todo lo que llena la segunda hora del filme. El aspecto body-horror se une a una serie de hallazgos constantemente votados al exceso en los que no se hacen concesiones a nadie, especialmente a los niños, protagonistas de escenas de crueldad y disgusto que podrían afectar seriamente a los espectadores más "sensibles". Luego está la atmósfera mortecina, opresiva, cargada de tensión, acentuada por un excelente trabajo en maquillaje y escenografía, que apenas deja respirar al espectador hasta el clímax final que también da cabida a cierto espectáculo. Ese "segundo final" era evitable, narrativamente casi postizo, aunque apreciable por la voluntad de no dejar abierta ninguna trama. En fin, La Momia de Lee Cronin es un hermoso viaje de pesadilla en la montaña rusa del terror como no sucedía hace algún tiempo. Un horror puro que afortunadamente se toma en serio y no se preocupa por gustar a todos, al contrario, se atreve y mucho poniendo en escena momentos de crueldad y shocks visuales que no habríamos esperado. Y la "momia" Katie, interpretada por la magnífica Natalie Grace, tiene un look suficientemente icónico como para permanecer en el tiempo y en las pesadillas de los espectadores.