Junto al Hombre Lobo, la Momia fue el monstruo "clásico" de la Universal sin origen literario que generó la mayor cantidad de películas fuera de la lógica de "saga".
Porque si bien la obra de Karl Freund de 1932 fue seguida por otras cuatro películas de alguna manera conectadas, el mito del sacerdote egipcio resucitado después de milenios ha reaparecido en innumerables formas cinematográficas. Desde la reinterpretación de Hammer Films con Christopher Lee en el papel de la Momia, hasta el desafortunado action con Tom Cruise de 2017, pasando por la icónica saga de aventura fantástica con Brendan Fraser y no menos el culto Bubba Ho-Tep de Don Coscarelli con Bruce Campbell. A la larga lista de películas que colocan al polvoriento pero letal monstruo como protagonista, hoy se suma también La Momia de Lee Cronin, que añade otra pieza al proyecto de revisión de los iconos monstruosos clásicos llevado a cabo por Blumhouse en colaboración con Atomic Monster de James Wan.
Tras El hombre invisible (2020) y Wolf Man (2025), la productora de Jason Blum pone las manos sobre otro monstruo listo para modernizar pero también para transformar, porque exactamente como sucedió con las otras dos películas dirigidas por Leigh Whannell, el título es el único vínculo real con la tradición en una obra que reescribe desde cero el mito.
El periodista estadounidense Charlie Cannon vive en El Cairo con su familia desde hace varios meses porque trabaja como corresponsal en un noticiero televisivo. Un día, sin embargo, su vida y la de sus seres queridos se ve trastornada cuando su hija de nueve años Katie es secuestrada y desaparece sin dejar rastro. Ocho años después, la familia Cannon, que ahora vive nuevamente en Nuevo México, recibe una llamada de las autoridades egipcias: Katie ha sido encontrada encerrada en un sarcófago, sigue con vida pero su estado físico es crítico.
La chica, de hecho, tiene el aspecto de alguien que no ha visto la luz del sol y no ha movido ni un músculo durante muchos años. Charlie y su esposa Larissa deciden cuidar a Katie en casa, pero pronto se dan cuenta de que su hija no solo tiene un aspecto inquietante, sino también un comportamiento que los hace dudar de que la inmóvil en la cama sea realmente Katie.
Al frente de La Momia está el irlandés Lee Cronin, un auténtico autor (escribe todas las películas que dirige) que se está forjando merecidamente un nombre dentro del género. Tras su notable debut en 2019 con Hole – El abismo, Cronin fue notado por Sam Raimi y contratado para dirigir la hermosa La Casa – El despertar del mal (2023). Dos películas unidas por un sutil hilo conductor: una familia destrozada por un acontecimiento externo que cambiará para siempre la percepción de sus seres queridos. Y La Momia encaja perfectamente en este discurso, explorando a fondo la progresiva pérdida de confianza dentro del núcleo familiar.
Como sucedía en Hole – El abismo, en esta última película el hijo que "regresa" trae consigo algo maligno que lo ha cambiado profundamente. Katie ya no es la dulce niña de 9 años que estudiaba para convertirse en exploradora. El recuerdo que alimentaba el afecto y la esperanza de los padres se detiene bruscamente cuando la realidad se revela ante sus ojos con el aspecto de una criatura grotesca, dependiente y de comportamiento ciertamente inquietante. Parece casi que Lee Cronin quiere tejer un subtexto que hable de esas situaciones familiares donde hay un hijo gravemente discapacitado, dando cuerpo —extremando, por supuesto— a esa frustración y ese sentido de rendición que al menos una vez en sus vidas los padres han experimentado enfrentándose al gravoso compromiso que los afecta.
Lo que se construye en la primera mitad de la película es una situación increíblemente dramática y dolorosa, y la habilidad de Cronin en la escritura radica en lograr que el espectador empatice perfectamente con los protagonistas, especialmente con el padre interpretado por Jack Reynor.
A pesar de que ya hay varios momentos altamente inquietantes en la primera parte, que parece seguir por progresión la construcción impecable de El Exorcista de Friedkin (notamos algunos ecos, quizás involuntarios, también de Manhattan Baby de Lucio Fulci), es en la segunda donde La Momia explota convirtiéndose en un concentrado de terror capaz de poner realmente a prueba los nervios del espectador. No estamos hablando de jump-scares ni efectos splatter (que de todas formas son copiosos y muy superiores al promedio), sino de una sensación de malestar, de podredumbre, de auténtica repugnancia que el director y su equipo de maquilladores y efectistas logran infundir a todo lo que llena la segunda hora del filme.
El aspecto body-horror se une a una serie de recursos constantemente volcados al exceso en los que no hay concesiones para nadie, especialmente para los niños, protagonistas de escenas de crueldad y disgusto que podrían seriamente molestar a los espectadores más "sensibles".
Luego está la atmósfera mortecina, opresiva, cargada de tensión, acentuada por un excelente trabajo de maquillaje y escenografía, que apenas permite respirar al espectador hasta el clímax final que también concede espacio a cierta espectacularidad. Ese "segundo final" era evitable, narrativamente casi postizo, aunque apreciable por la voluntad de no dejar ninguna trama abierta.
En resumen, La Momia de Lee Cronin es un hermoso viaje de pesadilla en la montaña rusa del terror como no sucedía hace algún tiempo. Un horror puro que afortunadamente se toma en serio y no se preocupa por gustar a toda costa, al contrario, se atreve y mucho, poniendo en escena momentos de crueldad y shocks visuales que no hubiéramos esperado. Y la "momia" Katie, interpretada por la magnífica Natalie Grace, tiene un look suficientemente icónico como para permanecer en el tiempo y en las pesadillas de los espectadores.
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