THE WOMAN

Chris Cleek sale a cazar al bosque y se encuentra con una mujer que deambula entre los árboles como un animal. El señor Cleek captura a la mujer y la lleva a casa, la limpia, la encadena en el sótano y le da de comer, como si fuera un perro. La familia Cleek permanece casi impasible ante el "trofeo" de Chris y continúa con su vida como si nada hubiera pasado. La situación, sin embargo, comienza poco a poco a degenerar: Chris viola a la mujer salvaje, su hijo adolescente Brian empieza a desarrollar una atracción morbosa por la prisionera, su hermana Peggy tiene evidentes problemas con sus compañeros y con la escuela, hasta que la visita de una profesora de Peggy a casa de los Cleek hace que la situación se precipite. Lucky McKee es un autor coherente y absolutamente personal, vinculado de manera espléndidamente autoral a un horror feminista que sería interesante analizar. Tan fuera del tiempo y de las lógicas que mueven el cine de género en Hollywood, el director californiano comenzó su carrera en el largometraje con la espléndida "May", tierna historia de soledad y diversidad que poco a poco se transforma en locura. La protagonista es una mujer - la magnífica Angela Bettis, que volverá a trabajar a menudo con McKee -, un alma en pena que busca su lugar en un mundo que evidentemente no la entiende y la marginiza hasta convertirla en un monstruo por el cual es imposible no sentir empatía. El paso siguiente es "El misterio del bosque", la película más mainstream de la carrera de McKee - y no es casualidad que la menos lograda - y también un apologo enteramente femenino sobre las dinámicas que mueven la inserción de la mujer en la sociedad, con brujas y maleficios. Tras "Sick Girl - Creatura Maligna", uno de los episodios más logrados de la primera temporada de la serie "Masters of Horror", también dedicado al universo femenino con una historia de amor sáfico, McKee toma una pausa con "Red", una historia de amistad entre hombre y animal derivada de una novela de Jack Ketchum. Pero el hilo conductor que une todas las obras del director no se rompe, porque es de Ketchum de donde proviene la siguiente película de McKee, "The Woman", que vuelve a hablar de mujeres de una manera controvertida que no ha dejado de generar polémicas - bastante estériles, en opinión de quien escribe - en ocasión de la presentación del film en el Sundance Film Festival 2011. "The Woman" es una película dura, esto hay que dejarlo claro desde el principio, no tanto por las escenas de violencia visual que, sin embargo, están abundantemente presentes, sino por la ambigüedad del tema en el que se sumerge la película. McKee, que escribe el guión de "The Woman" junto al autor de la novela en la que está basada, posee un rigor lingüístico anómalo que lo lleva a hablar negando sus propias palabras. Por lo tanto, una película profundamente feminista que muestra la violencia contra las mujeres con el lenguaje del cine de género. Esto ha sido interpretado por muchos como espíritu misógino, ignorando tanto el trasfondo del autor como el mensaje bastante evidente que la película transmite, que en cambio sugiere lo contrario. "The Woman", a partir del mismo título, pone como protagonista indiscutible a la mujer misma, que es el verdadero deus ex machina de toda la historia. La mujer salvaje desencadena la acción, es símbolo de una veracidad, de una esencialidad holística del femenino que influye en cada dinámica de la historia. La mujer es depredadora y presa, pero en cualquier caso tiene el poder de ejercer su dominio sobre el hombre, un dominio de carácter sexual o simplemente vinculado a la tenacidad y paradójicamente a la fuerza física. En la película de McKee no es solo la chica salvaje la que representa el género femenino, sino una serie de otros personajes fundamentales que crean un ideal y variado unicum femenino. Desde la madre de familia - Angela Bettis, precisamente - que representa el espíritu de la resistencia, la víctima ideal de las vejaciones masculinas, hasta la dulce hija menor, que es el símbolo de la inocencia y la esperanza para el futuro (un futuro idealmente incontaminado y confiado precisamente al género femenino) y finalmente Peggy, la hija mayor, eje de la emancipación femenina (es una futura madre soltera), aparentemente marginada por la sociedad machista y posible contraparte "girl power" de su maestra, demasiado encadenada en lógicas de pensamiento banalmente académicas que denotan un acusado escepticismo hacia la eficacia del sistema educativo escolar. Los hombres, en cambio, representados por los dos exponentes masculinos de la familia Cleek, están cargados de connotaciones negativas, movidos por instintos primordiales vinculados al sexo y por eso idealmente agrupados/contrastados precisamente con la figura "primitiva" de la chica salvaje. El universo creado por McKee, además de ser profundamente cínico hacia la sociedad americana burguesa, contribuye a añadir un eslabón a la desestructuración de la familia iniciada en los años 70 por el cine de género, a menudo descrita como tabernáculo de los males de la sociedad. Defectuosa en las dinámicas que gestionan los roles familiares, la familia Cleek está desventajada por una base educativa confiada a una pareja de padres incapaces de criar a sus hijos, remisivos o carceleros y portadores de un vínculo ambiguo y desacralizante en el que la moral no existe. "The Woman" sale como una obra hiperestructurada y compleja, seguramente abierta a múltiples interpretaciones y capaz de generar interesantes debates que giran precisamente en torno al mensaje que podría surgir de ella. Absolutamente destacable la excelente interpretación de Pollyanna McIntosh ("Burk & Hare - Ladrones de cadáveres"), que logra el difícil cometido de hacer siempre creíble a su mujer salvaje. Excelente la banda sonora del film compuesta por Sean Spillane, que incluye una serie de temas perfectamente en sintonía con las imágenes que acompañan. En resumen, "The Woman" es una película de gran valor teórico sociológico, además de una durísima historia de locura, tortura y venganza. McKee ha vuelto a dar en el clavo con lo que hasta ahora es, sin duda, la película más controvertida de su carrera. Absolutamente para ver. Curiosidad. La novela "The Woman" de Jack Ketchum es la secuela de otra de sus novelas, "Offspring", de la que en 2009 se estrenó una película homónima dirigida por Andrew van den Houten. "The Woman", la película, sin embargo, no debe considerarse la secuela de "Offspring", la película. "The Woman" ha llegado recientemente a Italia en formato doméstico después de algunos pases televisivos de la Rai, a distribuirlo ha sido Koch Media que lo ha editado en DVD y alta definición Blu-ray disc. Esta última versión se beneficia de un buen video, extremadamente nítido, y una pista de audio italiana en DTS-HD 5.1. Extras limitados al solo tráiler.