EL DIARIO DE LOS MUERTOS

Algunos estudiantes universitarios están grabando una película de terror junto a su profesor de cine cuando se enteran por la radio de que los muertos están despertando y atacando a los vivos. Los chicos, entonces, se dirigen al dormitorio femenino para recuperar a Debra, la novia de Jason, el director de la película, y luego escapar a un lugar seguro. Durante el viaje, Jason tiene la idea de grabar todo lo que encuentren en el camino. El resultado de las grabaciones es «The Death of death», un documental sobre la epidemia zombi que cuenta todas las verdades que los medios han callado. A cuarenta años de distancia de «La noche de los muertos vivos» y solo dos de «La tierra de los muertos vivos», George Romero continúa su crítica social personal bajo la forma de metáfora de terror y con «Diary of the Dead» toma como blanco al mundo de la información. Conceptualmente hablando, Romero vuelve a acertar con una feroz y cínica reflexión sobre el rol de los medios en la construcción de la agenda informativa del hombre contemporáneo. Por un lado, tenemos el concepto de «pervasividad» de los medios que se adapta bien a la condición actual en la que cada momento de nuestro día, cada gesto, cada elección está a menudo vinculado al mundo de los medios de comunicación. Conocemos ciertas cosas porque las hemos aprendido de los medios de comunicación; hacemos elecciones de compra porque a menudo somos influenciados por los medios de comunicación, y así sucesivamente. Los medios nos guían, pueden manipularnos, pueden drogarnos y mantenernos en un estado constante de alerta/relax. Al mismo tiempo, sin embargo, los medios están al alcance de todos y, sobre todo gracias a la llegada de Internet, la condición de consumidor se ha superpuesto a la de productor de contenidos mediáticos: el «prosumer» es la evolución del «homo videns» de memoria sartoriana, una especie de homo videns-faber. Romero gira en torno a estos conceptos mostrando al espectador cómo la fuga de noticias generada por un grupo de jóvenes cineastas que encarnan su ego es extremadamente más clara y veraz que los confusos, falaces y manipulados «comunicados oficiales» que infestan la televisión, la radio, los periódicos y los sitios web más autorizados. Para dar credibilidad a su discurso y para crear una unidad temática-estilística, el director se basa en la técnica del mockumentary, el falso documental popularizado por «The Blair Witch Project». Quizás sea precisamente este deseo de novedad estilística lo que determina uno de los grandes límites de «Diary of the Dead», pero no porque este lenguaje no fuera adecuado para la historia escrita por Romero (todo lo contrario, ¡gran intuición!), sino porque el director se ha mostrado desde el principio un poco indeciso e incómodo sobre cómo representar el efecto mockumentary. Romero es un excelente director «clásico», adora a los viejos monstruos de antes (su protagonista está rodando una película sobre una momia) y le gusta reivindicar el concepto de muerto viviente lento, por lo que no podría negar un halo de clasicismo a su película. Dicho y hecho: «Diary of the Dead» es un mockumentary solo parcialmente, ya que las tomas son limpias, casi todas fijas, hay efectos de sonido (incluso alternancias de planos sonoros), voz en off, banda sonora y montaje refinado. El efecto mockumentary, en práctica, se mantiene solo por las tomas en primera persona. Romero se justifica, haciendo que su protagonista pronuncie al inicio de la película una motivación para todo lo que el espectador está a punto de ver, ya que «Diary of the Dead» no es más que «The Death of death», el documental de Jason, montado y acompañado de música y efectos de sonido destinados a asustar. Tal recurso crea un extraño efecto que sabe a incerteza e indecisión, no involucra al espectador por completo, aplanando los eventos y, en lugar de crear un halo de realismo, logra crear una constante área de falsedad. Otro elemento negativo de «Diary of the Dead» es la falta de caracterización de los personajes, quizás demasiados y demasiado alineados con el estándar de los «tipos» de teen movie. Con poca profundidad, vemos desfilar respectivamente: el chico rico y despreocupado que se acuesta con las chicas más hermosas, el nerd que entiende primero cómo matar a los zombis, la chica frágil que termina por enloquecer, la rubia tonta que muestra las tetas, el adulto cínico y alcohólico, el negro rudo y leal, el militar astuto y criminal. En resumen, probablemente el exceso de personajes ha creado al director y guionista algunos problemas con la gestión de los personajes. Pero «Diary of the Dead» es sin duda una película que se dirige más al cerebro y al corazón, como suele ocurrir en las obras del Maestro, y pasando por alto la incerteza de la puesta en escena y la superficialidad de los personajes (dos elementos, sin embargo, considerables) queda la siempre válida reflexión sobre la mezquindad del ser humano y sobre la cada vez más crítica condición de la sociedad que nos alberga. «Antes éramos nosotros contra nosotros, luego nos convertimos en nosotros contra ellos…solo que ellos somos nosotros», pronuncia la voz en off de la protagonista, resumiendo con pocas palabras el axioma que mueve la película y la obra omnia del director, también resumida por la imagen final que remite con lúcida circularidad al cierre del clásico «La noche de los muertos vivos».