REFLEJOS

El detective Ben Carson, deprimido por la muerte de su colega, de la que se considera responsable, y alejado de su familia tras su divorcio de su esposa, pasa sus días ahogando sus problemas primero en el alcohol y luego en los antidepresivos. Decidido a encontrar un nuevo trabajo, es contratado como guardián nocturno en un centro comercial en ruinas destruido por el fuego. Tan pronto como Ben entra en el edificio, no puede evitar notar los numerosos y majestuosos espejos brillantes que cubren las paredes y que parecen contener extrañas presencias. Los temores de Ben pronto se demuestran fundados y, después de descubrir que el guardián anterior murió en circunstancias misteriosas, comienza a investigar el pasado de ese lugar, descubriendo que las extrañas criaturas que ve moverse en los espejos no son simples alucinaciones. Los espejos son las ventanas a la realidad, diría alguien, gracias a ellos es posible ver lo que de otro modo nos estaría oculto a la vista, nuestros rostros, nuestra figura completa. Pero el espejo ¿es realmente una lámina de vidrio cubierta de plata? ¿Es realmente un objeto físico hecho "extraordinario" por algunos principios científicos elementales? ¿Y si, en lugar de una ventana metafórica a la realidad, el espejo fuera una inquietante puerta a otro mundo? Pensando en estos términos, un objeto de uso tan común podría resultar inquietante incluso para el más empedernido de los narcisistas, y es precisamente a la demonización de lo cotidiano a lo que parece apuntar la segunda obra estadounidense del francés Alexandre Aja, ganando el desafío pero sin convencer del todo en el resultado. "Reflejos de miedo" ("Mirrors" en el original) toma inspiración muy libremente de la excelente historia de fantasmas coreana "Into the Mirror", distanciándose sabiamente de ella para seguir todo otras direcciones. El objetivo de Aja es claramente crear un honesto film de miedo que apunte al susto fácil y a la adrenalina en lugar de a la reflexión socio-psicológica; su intención no es ciertamente criticable (¿No nace el Género como entretenimiento?) y para hacer una obra de entretenimiento "funcionante" se necesita, después de todo, talento, una cualidad que ciertamente no le falta al director de "Alta tensión". Sin embargo, la sensación que se tiene al final de la visión de "Reflejos de miedo" es que el material disponible habría podido realmente generar algo superior a un par de escenas gore, cuatro sustos bien colocados y un final ruidoso. "Reflejos de miedo" juega muy bien con las emociones del espectador, haciéndolo partícipe de la historia, consiguiendo asustarlo en los momentos adecuados y haciéndolo encariñarse con los personajes. El Ben Carson del siempre apreciable Kiefer Sutherland ("Linea mortale"; la serie de televisión "24") está bien delineado y, aunque estereotipado en su depresión y deseo de redención, nos ofrece el ejemplo de un personaje exitoso precisamente por la esencialidad de su escritura. Decididamente más "accesorios" por su planitud de carácter o por su inutilidad intrínseca son la esposa enojada pero todavía enamorada Paula Patton ("Déjà-vu"), la hermana amable Amy Smart ("Crank") y el ex colega detective Jason Flaming ("Bruiser"), presente solo en un par de escenas. La figura del espejo como amenaza es llevada por Aja a los niveles más altos: los espejos están en todas partes, aunque a veces no los notamos, y realmente se les carga con cualidades negativas no desdeñables. Superficies lisas, agua, vidrio, cualquier cosa que sea capaz de reflejar la imagen en "Reflejos de miedo" es vehículo de mal y muerte. Aja juega muy bien con los reflejos "nefastos" y, aunque no aborda un tema completamente original (además, por supuesto, de "Into the Mirror", está el —justamente— olvidado "Mirror: ¿Quién vive en ese espejo?", del cual copia incluso el primer asesinato-suicidio, y el mítico "Reflejos de muerte", número 44 de la colección de cómics "Dylan Dog"), el suyo es probablemente el film que más que cualquier otro se esmera en explotar en sentido horrorífico cada posible uso del objeto espejo. A diferencia de los anteriores "Alta tensión" y "Las colinas tienen ojos", aquí el director no apunta demasiado a la violencia visual, concentrándose más bien en la rítmica investigación del protagonista. De hecho, los únicos momentos que nos hacen reconocer la mano votada al splatter de Aja son dos: la fulminante y perturbadora escena de apertura y el original "mandibular" de una víctima, desafortunadamente hecho menos efectivo de lo esperado por el uso de un evidente gráficos por computadora. Entre los mayores méritos de esta película están las inquietantes locaciones, centradas en su mayoría en las ruinosas habitaciones silenthillianas del centro comercial, realizadas aprovechando la Académie des Sciences de Bucarest, abandonada desde 1998; además, las bandas sonoras originales de Javierre Navarrete también hacen su efecto. Lo que probablemente representa el mayor defecto de "Reflejos de miedo" es la deriva de película de palomitas que la película emprende en el final. Digamos de inmediato que la increíble solución final ideada por los guionistas Aja y Levasseur es digna del mejor b-movie de terror de los años '80, pero desafortunadamente choca en un contexto serio como el de esta película. Algunas escenas de "combate" al límite del ridículo se prestan fácilmente a ser objeto de burlas y el buuum-baaaam-craaash final parece más adecuado para una película de desastres que para un horror intimista. Bueno, paciencia. Con un poco de cuidado Aja habría podido lograr un gran éxito, en cambio se limita a dejar una película agradable, muy adecuada para una velada dedicada a los escalofríos fáciles, así como su obra por ahora menos inspirada. Pero una cosa es segura: después de ver "Reflejos de miedo" te acercarás a un espejo con otro ojo.