[REC]

La periodista de televisión Angela Vidal intenta documentar, junto con su camarógrafo Pablo, la vida de los bomberos de Barcelona en servicio durante las horas nocturnas. Los bomberos reciben una llamada de un edificio del centro donde parece haber ocurrido un accidente a una anciana. La periodista va con ellos, pero pronto se encuentra documentando una situación de puro horror: en el edificio se está extendiendo un contagio que transforma a los infectados en locos rabiosos y sedientos de sangre. La autoridad sanitaria bloquea todas las vías de escape para contener el contagio, por lo que para los habitantes del edificio, la periodista, su colega y los bomberos el único objetivo es sobrevivir. El cine de terror está tratando de cambiar. Más allá de los temas y argumentos abordados, que siguen caminos seguros y a menudo reviven los grandes éxitos del pasado, es el lenguaje utilizado y la puesta en escena los que buscan la novedad. Parece que el cine de terror de los últimos años ha encontrado esta novedad en la ostentación morbosa del horror y en la pornografía de lo visible: mostrar todo, siempre y en el detalle más cruento, hasta el punto de situar la condición del espectador en la del voyeur, evolución natural-exasperación del homo videns posmoderno. Se comenzó con la búsqueda del shock emocional, alcanzando los límites de la resistencia visual del espectador mediante la exposición a espectáculos de carnicería variada que regalaron al fan del terror el torture porn de "Saw" y "Hostel", hasta el revisionismo extremo de viejos mitos de la primera posmodernidad reinterpretados con un derramamiento copioso de hemoglobina, como ocurrió en los varios remakes-precuels de "The Texas Chainsaw Massacre" y "Halloween". Pero el verdadero punto de no retorno de esta tendencia es otro y puede llamarse "reality horror". Nos encontramos ante un nuevo lenguaje, una técnica visual y narrativa que transporta al espectador al interior de la película y hace coincidir su mirada con la del protagonista y, al mismo tiempo, con la de la cámara. La inmersión es total y la película, más que un pasatiempo para relajarse, se convierte en una experiencia que transporta y hace partícipe al espectador de manera activa en la narración. El primer ejemplo de reality horror puede considerarse "The Blair Witch Project", aunque aquí nos encontramos en un caso emblemático en el que la morbosidad de la visión se acerca a la frustración por la no-visión: se decide sugerir y nunca mostrar, dejar todo a la libre interpretación y a la sugestión del espectador, está en práctica al voyeur y a su sensibilidad atribuir un significado a las imágenes más o menos inquietantes que llenan la pantalla. A pesar del gran éxito mundial, la técnica bautizada aquí como "Blair Witch" no ha sido muy frecuentada por los cineastas y se ha visto esporádicamente en producciones de bajo presupuesto como el estadounidense "The St. Francisville Experiment", el japonés "Noroi" y el italiano "Road to L.". Luego llegó el turno de España y llegó "[REC]", producido por Filmax de Julio Fernandez y dirigido por Jaume Balagueró ("Fragile") y Paco Plaza ("Los crímenes de la luna llena"). Por nuestras partes, "[REC]" se estrenó después de "Cloverfield", el monster movie producido por J.J. Abrams que en realidad es posterior a la película española. Los dos films, aunque asimilables por el lenguaje utilizado, son muy diferentes entre sí y persiguen también objetivos distintos. Si "Cloverfield" ponía la atención en la evocación de miedos reales a los que fueron testigos los ciudadanos neoyorquinos y utilizaba tecnologías de última generación como los teléfonos móviles y la estética de YouTube, "[REC]" se centra más en el reality de la televisión, utilizando el lenguaje del servicio televisivo y llegando más directamente al estómago del espectador. No hay mucho espacio para la reflexión socio-política, sino que se intenta la vía del cine de género más directo y sangriento, capaz de asustar casi a la antigua usanza, sin descuidar una crítica intrínseca al actual sistema de los medios. Así, "[REC]", aunque es un reality horror en estado puro, traiciona ligeramente su clase de pertenencia, resultando más artificioso y "falso", si se quiere, cinematográfico. La tensión está constantemente en las estrellas y el involucramiento del espectador es decididamente muy alto, pero se nota una cierta atención a las tomas, siempre muy atentas a mostrar todo y bien, y unos giros narrativos que explican la existencia de un guión de "verdadera" película, entrando así en contradicción con el pretexto realista de toda la obra. Lo que emerge claramente de la película de Balagueró y Plaza es una manifiesta crítica al sensacionalismo del servicio periodístico, burlándose así de la hipocresía de la moderna televisión de la verdad que domina en las redes televisivas de todo el mundo. El deseo de grabar el horror a toda costa con el simple objetivo de hacer un scoop se lleva aquí al extremo, traduciéndose en el discurso de mostrar todo de la manera más morbosa y explícita posible. Una televisión adicta a la realidad que se traduce en una realidad adicta a la televisión, "Todos deben saber lo que está pasando" unido a "Graba Pablo... ¿Has grabado?... ¿Lo tienes?". Los dos directores españoles conducen la obra con un gran sentido del ritmo y sin ahorrar giros inesperados y momentos de auténtico terror. Los últimos 15 minutos de "[REC]" son, de hecho, un verdadero puñetazo en el estómago y un asesino de cardiopatías, porque, gracias a una estética de videojuego de supervivencia de terror, logran transmitir un sentido de ansiedad impresionante y llevan a escena imágenes sugerentes y altamente macabras. También la sangre se muestra a borbotones en la pantalla y la furia de los infectados, acompañada de gritos de rabia y dolor, pone la piel de gallina. Hay que decir que "[REC]" es muy derivativo y, en esencia, no ofrece mucho de realmente nuevo, hay mucho de "Demons 2", de "28 días después", de "El amanecer de los muertos"; al final, en "[REC]" lo importante no es lo que se dice, sino cómo se dice, y no me refiero solo a la técnica de cámara en mano "Blair Witch", sino al verdadero sentido de miedo que Balagueró y Plaza han logrado transmitir utilizando recursos viejos como el cine y situaciones ya vistas; al final, ver esta película es un poco como dar un paseo en montaña rusa. Mucho de sombrero a los dos directores, mucho de sombrero al género aquí orgulloso de su naturaleza, mucho de sombrero a "[REC]", una de las películas más abiertamente aterradoras de los últimos años.